如果问有谁最偏爱阵雨过后的傍晚，那一定是李清照。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
......
她的情思总是携滂沱大雨而来，又在雨后伴着最后一道晚霞消散，留下的，是无穷无尽的想念。
想念的名字，叫赵明诚。
他还在时，雨也浪漫，风也缱绻，夕阳代表的不是孤寂，而是鸳鸯帐下的温言细语。
是那个男人让她知道，好的爱情，是会让人一辈子都做小女孩的。
也是那个男人，让她每次一遇斜风细雨，一见日沉西山，都记起那个甜蜜的午后。
那是两人新婚后不久，一个再平常不过的傍晚。
刚刚嫁作人妻的李清照，还未完全脱离灵动娇羞的少女模样，满腹小女儿情怀。
一阵细雨过后，空气中弥漫着清新香甜的味道，她望着俊朗温柔的丈夫，不觉一阵悸动涌上心头。
李清照想要与丈夫温存一番，可又羞于直言，于是百般暗示，想要眼前人明白自己的心意。
这首《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》，便为我们掀开罗帐，窥得二人的闺房之乐。
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。
理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。
日头将落未落之时，斜风伴着细雨落下，来得快，去得也快。
雨水将世间一切尘埃洗尽，也带走了令人难捱的暑热，天气突然变得凉爽起来。
弹了一会儿笙簧，却总是错音，这大概是因为，有人的心逐渐躁动起来。
于是弃了丝竹，对镜细细装扮起来。
正是花儿一般的年纪，眉如远山，面如桃花。
你若是要问，天色已晚，何苦还要理云鬓？
那我只能回答：女为悦己者容，爱一个人，总是会想让他看到自己最美的样子。
化好妆容，再偷偷抬眼看了看那不解风情的男人，似乎还是不明白女儿家的心思。
李清照只得使出了杀手锏：换上一身绛红色的薄纱寝衣，雪白的肌肤若隐若现，吹弹可破。
恰似一朵含苞待放的娇花，只等有情人前来采摘。
这下我看你还不动心？
可等了半晌，还不见那呆子有所行动，她只得带着半分娇羞半分嗔怪，开口邀道：
“檀郎，你来试试，今儿个晚上的竹席可真凉爽啊。”
“檀郎”本为晋时潘岳的小字，因其风流倜傥，容貌冠绝，是当时众多女子的倾慕对象，所以后世女子都以“檀郎”来作为自己心上人的爱称。
我不叫你夫君，是因为你不仅仅是我的丈夫，更是我心爱之人啊。
此言一出，就是再不解风情的书呆子，也该明白了。
春宵苦短，只有爱人的怀抱才是最温暖踏实的。
有的人读这首词，会读出色与欲，而我读这首词，却读出了爱与自由。
能与自己爱的人在一起，大胆表露出自己的爱意，是一件多么幸福的事情。
而渴望与自己爱的人肌肤相亲，又是一件多么理所应当的事情。
对于李清照来说，这可谓是家常便饭，在她的另一首《减字木兰花》中，我们也能窥见一斑：
卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
真正陷入恋爱中的女孩子，满心满眼都是自己的心上人。
就算是在卖花人的担子上，看到一枝娇艳的鲜花，想要买回家，都会怕他觉得花比人艳。
于是便将花簪在发间，让他看看究竟是花美还是人美。
你看呀，我爱你爱到，连一枝花的醋也要吃。
在那个礼教森严，羞于谈论男欢女爱的封建时期，李清照却敢于露骨直白地求爱。
这不仅仅是因为她本身就是一个洒脱自由的奇女子，更是因为她嫁的那个男人，给了她足够的爱与安全感。
TVB当家花旦胡杏儿曾有一次接受记者采访，谈及自己的前任。
她说：“我的前任都是很好的人，他们一个教会我做成熟稳重的大人，一个教会我做优雅知性的女人。”
但她又顿了一顿，继续说道：
“但我最爱我的现任，因为他让我重新做回一个小孩。”
这个世界步步紧逼，催促着我们做一个成熟冷静的大人，但只有那个真正爱你的人，才会让你放下一切戒心，安心地在他身边。
做一个不懂事的、幼稚的、甚至有些无理取闹的小孩。
就算你两鬓斑白，容颜老去，膝下儿孙成群，但在他的眼中，你还是当初那个怯生生的少女。
是要宠着、纵着、捧着的宝贝。
这不也正是我们需要爱情的理由吗？
记得上一个冬天，冷风呼啸，我走在空无几人的街道上，看到一个老爷爷半跪在积雪的路面上，给自己的老伴拉上大衣拉链。
那一个平平无奇的画面，却让我记得了好久好久。
大雪纷飞之下，他们的世界里，却是暖意融融的春天。
如果赵明诚没有早亡，晚年的李清照，也会被他依旧捧在手心吧？
这也是为什么，赵明诚走后，李清照笔下的午后黄昏，都那么凄苦，那么孤寂。
因为每次身处于那样的场景之下，都会让她想起曾经甜蜜的时光，记忆里的甜，和如今的苦一对比，更加叫人心痛。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
她这一生所有的少女快意，都留在了那个午后，留给了那个男人。
被你爱过，是我的幸运，但失去你，却是我一生的不幸。
而那些甜蜜的回忆，是你留给我，最温柔的惩罚。
