正在热播的《完美关系》中，陈数饰演的斯黛拉和叶东烈的年下恋引起热议。
剧中正在打离婚官司的斯黛拉被“小狼狗”叶东烈疯狂追求，相对于主线卫哲、江达琳和谭新凯之间的三角恋，这组年龄差超过十岁的CP更让观众兴奋。
除此之外，刚播完的《下一站是幸福》则以年下恋为主题，剧中宋茜和宋威龙这对CP甜掉牙，现实中两位演员的年龄差也有12岁。年下恋到底是何时兴起的？为什么如此吸引观众眼球？
年下恋是舶来品？日韩早就开始拍了
年下恋指的是女性和比自己小很多的“年下男”谈恋爱，不少观众会迷惑，这两个词到底源自哪？
可以确定，年下恋的说法肯定是“舶来品”，2003年日本TBS推出了一部直接以《年下男》命名的电视剧，内容是围绕一对母女都和比自己小近10岁的男人谈恋爱的故事。这部剧算不上太成功，但证明了在2003年，年下恋已经成为电视剧的创作题材。
往前追溯，不得不提松岛菜菜子和泷泽秀明主演的《魔女的条件》，这部1999年播出的日剧，在豆瓣有超过3万人打出了8.4的高分。剧中年下恋具有代表性，女主角广濑未知和男主角而光是师生关系，这对年龄和身份都相差悬殊的男女相爱，来自各界的压力让他们历经多次分分合合，并最终收获幸福。《魔女的条件》当年不但收视率夺冠，还捧红了女主角松岛菜菜子。
擅长爱情剧的韩国也不甘示弱，玄彬的那部《我叫金三顺》就是典型的年下恋，但和日剧以现实主义手法，传递剧中角色的困难和苦情相比，韩剧则是截然不同的路数，29岁的金三顺有三十未嫁的危机感，但电视剧本身却是韩剧一贯的轻松浪漫。金宣儿和玄彬在现实中有7岁的年龄差，但并没阻碍两个人在剧中组CP，这部剧打破了韩国收视率记录。
在那之后，日本和韩国一直没有停下年下恋题材创作的步伐，并将这把火送到了台湾省。
受日韩影视作品影响，台湾先后推出了《恋爱女王》和《至尊玻璃鞋》两部剧。《至尊玻璃鞋》里的铁雄是典型的“小狼狗”，对大自己九岁的林富男死缠烂打并最终攻破对方的心理防线。
这两部剧掀起了台湾年下恋创作的风潮，2009年《败犬女王》开播了，剧中杨谨华饰演的单无双是高学历、高收入的女强人，在她看来，33岁的自己已经成了嫁不出去的“败犬”，和比自己小8岁的助理相恋。大年龄差的姐弟恋在当时引起观众热议，大结局时收视率达到7.35，这样的成绩成了《败犬女王》走出台湾地区的敲门砖，同年秋天被引入内地播出。
观众倒逼影视创作？
值得一提的是，《败犬女王》在内地虽然反响不错，但并没能推动年下恋题材的创作。一方面，受老百姓的传统观念及《蜗居》影响，年龄相当或“老夫少妻”的搭配是荧幕主流，比如同年开播的《小姨多鹤》、《王贵与安娜》，男女主角无论是剧中年龄还是现实中的年龄，都是男方要大一些；创作者们还没有启动年下恋的创作思路。
另一方面，纵观前些年的国产剧，无论是题材还是创作手法都有很大局限性，多见宫斗、武侠和抗战剧，时装爱情基本也都向家庭伦理剧靠拢，如《小爸爸》、《媳妇的美好时代》等。
2014年播出的《父母爱情》又掀起了年代剧的创作风潮，甚至今年春晚都还能掀一波回忆杀，可见观众对年代剧的认同和喜欢。而王志文搭档李小冉的《大丈夫》，也是典型的“老夫少妻”组合。
可以说，从《蜗居》至今的十多年里，“大叔恋”始终是荧幕上的常态，张嘉译走上了大叔恋上小萝莉的“不归路”，《急诊科医生》、《我的！体育老师》都是这个路数；吴秀波通过《离婚律师》和《抱着你是幸福》的两部剧，也让自己魅力大叔的形象不可撼动。
这种情况并不具备年下恋的创作条件，那到底是怎么兴起的呢？
早年，老百姓对外国电视剧的获取依赖于电视台的引进，比如八十年代的《加里森敢死队》、《神探亨特》。进入21世纪，《越狱》推开了美剧的大门，至此电视荧幕不再是国外电视剧的唯一出口。随着几个主流在线视频平台的成立，观众有了更多选择，内容也更加多样化，观众也对美剧、日韩剧有了更多的观看需求。
在这样的情况下，日韩年下恋题材更多更快的进入国内，我们创作的转折点应该是2014年，日剧《今天不上班》和韩剧《密会》在内地流行，以往创作者通过作品引领创作风潮有了改观，日韩持续不断的年下恋题材对内地观众影响越来越大，随着日韩剧的广泛普及，内地的出品公司和创作者不可能视而不见，年下恋本来和中国人的传统观念相悖，但既然观众不排斥，那为何不为国产爱情和家庭剧拓宽一下思路呢？
于是，2014年闫妮和胡歌主演的《生活启示录》开播，闫妮饰演的于小强是离婚大龄剩女，而胡歌饰演的鲍家明是阳光帅气的大男孩，这组年下恋成了这部剧最大的噱头，也让观众看到了编剧和导演用年下恋来吸引观众的创作企图。
时隔两年，和《大丈夫》针锋相对的《小丈夫》问世了，33岁的姚澜和比自己小9岁的陆小贝谈恋爱。这两部作品，是内地编剧和导演有意识的去创作年下恋题材的作品，当然，当时也还没流行年下恋这个说法，他们依旧主角的关系归结为姐弟恋。
年下恋能够兴起的另外一个原因是随着时代的发展，老百姓对婚恋的态度、以及年轻人的生活状态有了持续变化。女性越来越强调独立自主，女权话题甚嚣尘上，电视来源于生活，观念的变化对影视创作有着潜移默化的影响，近年来以《甄嬛传》、《扶摇》、《楚乔传》为代表的大女主戏持续热播，给以女性视角为主的电视剧作品铺平了道路。
然而，即便女性争取到了和男性平等的权利，但她们依然要面对年龄带来的压力，大龄女性不如大龄男性好找对象是不争的事实，而在一二线城市打拼的年轻人，把自己熬成“剩女”依然没有结婚的情况屡见不鲜，逐渐成为社会热议焦点，也开始慢慢补给到电视剧中。比如，《南方有乔木》里的秦海璐和陈伟霆，去年《都挺好》里姚晨和杨祐宁等等。
与此同时，日本的《贤者之爱》，韩国的《经常请吃饭的漂亮姐姐》等年下恋作品也同样得到欢迎。
我们和日韩不一样
到了今年的《下一站是幸福》、《完美关系》，年下恋一次次成为观众热议的话题登上热搜。值得欣慰的是，我们的年下恋有我们自己的风格和思路，既不像日本那样压抑沉重，也和韩国的浪漫唯美有区分。
比如《下一站是幸福》，贺繁星和元宋之间的年下恋固然很甜，但也少不了对现实的折射和思考，在这对恋情背后是人物的成长和进步，这些都基于我们自己的现实生活。
《下一站是幸福》中，宋茜努力发散自己的少女感，来弥补她和宋威龙的年龄差，让这对情侣看起来不违和。相对而言，《完美关系》的年下恋更加典型、演员也更加自信，陈数饰演的斯黛拉散发着“女王”气场，和初入社会的叶东烈是那样的格格不入，但陈数通过对角色情绪和表演细节的精准拿捏，让斯黛拉和叶东烈的情感递进变得自然且有说服力，对两个人的结合成了众望所归。
由此可见，年下恋之所以受欢迎，一方面和国人传统婚恋认知截然相反，这种表现手法获得认可后，带给观众全新的观感。另一方面，年下男往往有活力、有激情、有更年轻的思维方式，在荧幕上会输出更多惊喜和戏剧桥段，斯黛拉在办公室受下属尊重，回到家被老公伺候，这个成熟的社会精英，面对“小狼狗”叶东烈在酒吧的强吻竟然一瞬间不知所措，他们的爱情是不可预知的，反套路的手法观众怎么会不爱？
相对于常规的男女情爱，尚未被完全开发的年下恋，依旧能给观众较为新奇的观感，这是它屡试不爽的原因。特别是我们的创作仅仅是把“年下恋”这个概念拿过来，包装提炼自我们现实生活的故事，相信这条路会走的更远。
