1、碧林青旧竹,绿沼翠新苔。
2、幌外灯青见鼠行，林梢月黑有枭鸣。
3、少壮不努力，老大徒伤悲。
4、出自宋诗人晏几道的《好女儿·绿遍西池》
5、草青见军过，草白见军回。
6、尽无端、尽日东风恶。
7、出自清代姚鼐《金麓村招同浦柳愚毛俟园宗棠圃饮莫愁湖亭作此呈诸君》
8、百川东到海，何时复西归？
9、望江梅闲梦远，南国正芳春。
10、出自宋代黄庭坚《次韵石七三六言七首》
11、吴山青，越山青，两岸青山相送迎。
12、出自宋代陆游《夜意》
13、应是行云归路，有闲泪、洒相思。
14、长歌行
15、出自唐代刘驾《唐乐府十首。边军过》
16、只要春天不死，就有迎春的花朵年年岁岁开放，生命讲涅磐，生生不息,并会以另一种形式永存。
17、无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
18、深悲黄鹤孤舟远,独叹青山别路长。
19、青青园中葵，朝露待日晞。
20、骨硬非黄閤相，眼青见白蘋洲。
21、欧阳修池面风来波潋潋，波间露下叶田田。谁于水面张青盖？罩却红妆唱采莲。这首七绝描绘的是荷塘晓景：清风吹拂，波光粼粼；翠叶如盖，莲歌悠扬。画面鲜明而生动，格调清新而流亮。“池面风来波潋潋，波间露下叶田田。”这两句是总览全池，摄取全景，以“波潋潋”衬托“叶田田”，展示“菱叶萦波荷飐风”（白居易·《采莲曲》）的动的画面，境界虽没有“接天莲叶无穷碧”（杨万里·《晓出净慈寺送林子方》）那样阔大，但微风拂拂，碧波闪闪，波间那密密相连的荷叶还滚动着晶莹的露珠，大有“水面清圆，一一风荷举”（周邦彦·《苏幕遮》）之妙。“谁于水面张青盖？罩却红妆唱采莲。”这后两句是特写。当诗人的视线由全池而收束到一点时，突然发现了奇景，那高高挺起的荷叶，简直象绿色的大伞。于是妙想顿生，设一问句：“谁于水面张青盖？”道出自己的新发现，表达惊喜和赞美之情。诗人把自然挺立，舒展于水面的荷叶，说成是人撑起来的绿伞，可谓化平淡为奇特。然而更奇特的还在“罩却红妆唱采莲”这一句。诗人由物及人，由“张青盖”联想到青盖下的红妆少女，她们天真烂漫，美丽勤劳，正自由自在地唱着动人的《采莲曲》呢！这真是点睛之笔。有了这一笔，境界全出：既然有采莲女，必有所采的“红莲”，那绿叶红花的鲜美，莲歌互答的欢乐，以至“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”（王昌龄·《采莲曲》）的剪影都在其中了，真叫意蕴无穷。诗人就像一位高明的摄影师，他先用远镜头拍摄全荷塘，然后把镜头拉近、压低，平着水面特意拍摄绿叶下口唱莲歌手采莲的红妆少女。全诗由面而点，层次分明，立体感很强。碧波绿叶与少女红装交相辉映，构成了色彩明丽的图画；绿水差差，与莲歌阵阵相应和，组成了优美的乐章。
22、船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人。希望你满意……！
23、绿遍西池，梅子青时。
24、更霏微细雨，恼人离恨，满路春泥。
25、阳春布德泽，万物生光辉。
26、常恐秋节至，焜黄华叶衰。
27、天下没有不散的宴席，聚散终究有分离。
28、《荷叶》。
29、斑红粧橤树,圆青压熘荆。
30、《八六子·倚危亭》
31、一灯前雨落夜，三月尽草青时。
32、年代:宋作者:秦观
33、昼阴风气疏，遥青见群峤。
34、想旗亭、望断黄昏月，又依前误子，红笺香信，翠袖欢期。
35、倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
