玉树后庭花
南朝 陈叔宝
丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
（注：此诗只有6句！！网上找到的本诗多为8句，最后两句是因为湖南卫视“隋唐英雄传”电视剧片尾曲的歌词，就有人加到这首诗上去了）
在中国的万千河流之中，秦淮河绝对是个如梦似幻、香艳魅惑的存在，仿佛它本身就是一个倾国的传奇。古来诵秦淮之作何其多，而杜牧的一首《泊秦淮》，意蕴风流，回味无穷。“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，隔着千年的岁月风尘，那彻骨的亡国之音仍清晰如昨。这里商女所唱的“后庭花”正是陈后主的千古名篇《玉树后庭花》。此诗堪称宫体诗中无愧的花魁，在当时就是名声赫赫。宫廷王府、酒肆花船，凡有唱曲声，就能闻此诗，而它的作者陈后主也正是在这香艳迷离的曲声中做了亡国之君，也因此才引出了大诗人杜牧的这一首《泊秦淮》。而一曲玉树后庭花也成了后世所说的“亡国之音”。
这里需要说明的是，现在很多版本将陈后主的玉树后庭花加了两句“花开花落不长久，落红满地归寂中。”其实这是误传，这两句是湖南卫视电视剧“隋唐英雄传”主题曲里面的两句，并非原作，需要注意区分。
宫体诗是一种盛行于南北朝时期的诗歌体裁，主要内容多为宫廷生活、两性情事。诗歌追求极致的形式美，注重艳丽的词藻，讲究对偶与声律之美，其中也出了不少的有名诗人和诗篇。而南朝陈国的亡国之君所作的这首《玉树后庭花》，实乃其中翘楚。
陈后主这个人做皇帝显然是糟糕透顶的，把好好一个国家就给断送了，且不以为耻；做男人也是档次最低的那一种，沉沦于动物的欲念，倒是享尽了荣华；做诗人却不能不说他当真是有才华的。
这首《玉树后庭花》，写的是宫廷里的美人们。全诗在景中写人，花与人相衬，人在动态中的美脱离了单一形之美的刻板无趣，而更显神韵流动，鲜活动人。诗歌以艳丽的词藻、梦幻般的意象、精巧有序的构造，为我们营造出一幅美丽绝伦的宫廷仕女图卷，极富艺术感染力。
本诗共有六句，层次分明地展开了这幅华贵画卷。头两句就是对仙境般华丽的宫殿，以及生活于宫殿当中的美人们的一个描述。前一句写景，后一句写人，起首就是陈后主的奢华光彩的宫殿映入眼帘。巍峨壮美的宫殿，以沉檀木制成的阁楼高台、栏杆窗格。金玉珠翠饰于其间，珍物瑰玩充于其内，整个宫殿群落当真是流光溢彩，令人惊叹。宫殿之间又遍布奇山峻石、奇花名树、池塘湖泊。风过处，宫殿如坠香云里，这是何等美妙的地方！第二句，在这宫殿里面生活的美人们出场了。陈后主的后宫妃嫔里，以张贵妃、孔贵嫔为首的一众美人们真是天姿国色。当这一群美人们皆身着艳丽五彩的衣裙，脸上胭脂比花艳地集体出现在这飘渺如仙境的宫殿里时，这画面绝对是倾国倾城的美了。
中间两句将镜头拉近，详细地来描写这群妃子的动态，这里从侧面来进行渲染。第三句写宫殿之外的满园春光，美不胜收。可是这灿烂的春光将美丽照映于门户之上，凝聚于窗格之间，却不再进入妃子们所居的宫殿了。春光之美都是如此的生动，仿佛在这仙境之中连春光都有了生命。第四句写这一群妃子们踏出宫殿，走向外面的满园春光里去。这些美人们，脸若春花，目含娇笑，一个个姿态美妙之极。当她们走出宫门帷幔时，外面那绚丽的春光也被她们比得失去颜色了。这两句可以说是传神地写出了妃子们的美丽，将景与人相映衬，人在景中，景随人动，十分鲜活别致。
最后两句承接上两句，直接来对这一群妃子们做一个激情的赞美。这些妖艳无比的美人们，脸似含露之后庭花，流光溢彩，照亮了整个仙境宫堂。这里以开白色花朵的树来喻美人。开满洁白花朵，望之如白玉砌成的玉树，亭亭而立，光照宫闱，那是让人心动沉醉的美景。这一群美人们正如一树树光华灼灼的玉树，使得整个宫殿焕发出动人心魄的艳光。至此，全诗在最激荡的情绪里终结。这一幅宫廷美人图完美收笔，让我们似饮美酒，犹醉其间而不愿抽身。
当然，醉在这美人图里的陈后主，最终还是被金戈铁马震醒了，他也再保不住他玉树般的神仙美人们。这一幅奢华绚丽美人图终是满卷尽染鲜血，徒留秦淮河畔，商女犹唱后庭花。
魏晋的两百多年，几乎所有的艺术样式都达到了空前的繁荣，取得了辉煌的成就，建筑雕塑、书法绘画、诗歌文赋、音乐舞蹈，大师辈出，星光灿烂，琴有嵇康、王子猷，棋有王导、谢安，书有韦诞、王羲之，画有戴逵、顾恺之……魏晋的艺术之风一直影响到今天。
“玉树后庭花，花幵不复久。”陈后主一语成箴，陈叔宝，字元秀，小名黄奴，是南陈朝的末代皇帝。陈朝自陈武帝陈霸先建国以来，纲纪差不多已经形成定式，天下经陈武帝与陈文帝之手治理后逐渐倾向于安泰，江南之地号称富庶。 而后主陈叔宝即位之后却耽于诗酒，专喜声色，诗酒趁年华，对江山社稷不管不问，每天与妃嫔、文臣游宴，制作艳词，陈叔宝还将十几个才色兼备、通翰墨会诗歌的宫女称为“女学士”，那些才有余而色不及的，便命为“女校书”。
每次宴会，诸妃嫔与女学士、狎客杂坐一处吟诗作对，互相赠答，飞觞醉月，但内容大多却是些靡靡的曼词艳语，陈后主君臣极欲穷奢的生活，国力便渐渐的衰弱下来，因此陈后主的好日子也像玉树后庭花一样短暂，在位7年，陈朝灭亡后，在隋朝竟然快快活活生活了十五年，隋仁寿四年即604年，因病死于隋大兴城，时年52岁，死后，被隋炀帝追赠为长城县公的官名。
“后庭玉树承恩泽，不信年华有断肠”张丽华本是龚贵嫔的侍女，家境贫寒却天生聪慧，有过目不忘之能。既然能深受后主喜爱，其美态自是不用多言。《玉树后庭花》相传是陈后主写给张丽华的诗作，那时张丽华伫立高楼之上，远望竟飘渺动人如仙，“玉树流光照后庭。”的窈窕身姿，只为结绮阁张妃一人所有。
《玉树后庭花》被谱上曲后，每天都由一众歌者在临春阁演唱。歌声柔美非常，响彻楼阁。陈后主后来念及已故的张丽华，估计也会想起《玉树后庭花》以及那些与宫妃为伴的逸乐时日吧。可惜好景不常在，这首曲子和着丝竹，直唱到隋军攻入南京。
后人能记住张丽华，大多是因为她光可鉴人的七尺发丝，以及躲藏“胭脂井”中的狼狈下场。隋军终于攻入临春阁，陈后主只得带着孔贵嫔和张丽华匆匆藏身井中，还是被敌军发现。士兵用绳子将这三人从井中吊上来时，因井口太小，张丽华所搽胭脂在井边留下痕迹，故此井得名胭脂，然而国君和宠妃最终沦为俘虏实在不是件光彩的事。
所以这座井除了有一个艳丽的名称，也被称为“辱井”。晋王杨广早就爱慕张丽华的美貌，曾经派遣太史高颖前去寻她，高颖却以“昔太公蒙面以斩妲妃，今岂可留张丽华”为由，在清溪旁将张丽华处斩。“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。”如今在南京鸡鸣寺处，陈后主诸位嫔妃的丽影早已了无踪迹，胭脂井也已然枯竭，只留下这个香艳而略带辛酸的故事让后人评说。
其实，若只是站在政治制高点来衡量文学，显然是有失公允的。就像这一首被后人定性为“亡国之音”的作品，无论结构对仗、音韵节律，还是亦动亦静、鲜活灵妙的艺术表现，都代表了宫体诗的最高水平。美人们不仅有倾国倾城之貌，接驾时出得帷帐的情态更是似花含露、玉树流光。不得不说，无论陈后主、李后主、宋徽宗，他们都无安邦之勇，但确有盖世之才，奈何一身诗画情，可怜生在帝王家！
