一、西清诗话
1、四又有所谓选体(选诗时代不同,体制随异,今人例谓五言古诗为选体非,也)、柏梁体(汉武帝与群臣共赋七言,每句用韵,后人谓此体为柏梁体)、玉台体(《玉台集》乃徐陵所序,汉、魏、六朝之诗皆有之,或者但谓织艳者为玉台体,其实则不然)、西昆体(即李商隐体,然兼温庭筠及本朝杨、刘诸公而名之也)、香奁体(韩偓之诗,皆裾裙脂粉之语,有《香奁集》)、宫体(梁简文伤於轻靡,时号宫体)。(其他体制尚或不然大概不出此耳)
2、念天地之悠悠,独怆然而涕下。
3、凡装点者好在外,初读之似好,再三读之则无味。要当以意为主,辅之以华丽,则中边皆甜也。装点者外腴而中枯故也,或曰「秀而不实」。晚唐诗失之太巧,只务外华,而气弱格卑,流为词体耳。又子由〈叙陶〉诗「外枯中膏,质而实绮,臞而实腴」,乃是叙意在内者也。
4、李杜二公正不当优劣。太白有一二妙处子美不能道,子美有一二妙处太白不能作。子美不能为太白之飘逸,太白不能为子美之沉郁。太白梦游天姥吟、远离别等子美不能道;子美北征、兵车行、垂老别等太白不能作。论诗以李杜为准,挟天子以令诸侯也。少陵诗法如孙吴,太白诗法如李广。少陵如节制之师,少陵诗宪章汉魏而取材于六朝,至其自得之妙,则前辈所谓集大成者也。观太白诗者要识真太白处,太白天才豪逸,语多卒然而成者,学者于每篇中要识其安身立命处可也。太白发句谓之开门见山。李杜数公如金鳷擘海、香象渡河,下视郊岛辈直虫吟草间耳。
5、意为靠山建造房屋,比喻使人扫兴的事情,大煞风景。比喻糟蹋美好的事物。
6、「笋根稚子无人见」,不当用「稚子」字。盖古乐府诗题有〈雉子斑〉。「稚子」、「凫雏」,自是佳对。杜诗有「凤子」,亦对「凫雏」。案:「凤子」字出韩渥诗。此可以稽證也。金陵新刊《杜诗》,注云:「稚子,笋也。」此大谬,古今未有此说。韩子苍云:「冷斋所说皆非,初未尝有此说。」或有脱文,观冷斋云云可见。
7、三十王荆公《百家诗选》,盖本於唐人《英灵》、《间气集》。其初,明皇、德宗、薛稷、刘希夷、韦述之诗,无少增损,次序亦同。,孟浩然止增其数。储光羲后,方是荆公自去取。前卷读之尽佳,非其选择之精,盖盛唐人诗无不可观者。至於大历已后,其去取深不满人意。况唐人如沈、宋、王、杨、卢、骆、陈拾遗、张燕公,张曲江、贾至、王维、独古及、韦应物、孙逖、祖咏、刘昚虚、綦毋潜、刘长卿、李长吉诸公,皆大名家,——李、杜、韩、柳以家有其集,故不载,——而此集无之。荆公当时所选,当据宋次道之所有耳。其序乃言“观唐诗者观此足矣”,岂不诬哉!今人但以荆公所选,敛袵而莫敢议,可歎也。
8、滟滟随波千万里,何处春江无月明!
9、「寒树邀栖鸟,晴天卷片云。」「邀」、「卷」二字奇妙。案:杜诗作「落日邀双鸟,晴天卷片云」。吴若本「卷」一作「养」。
10、某人诗云:「男儿老大遂功名。」杜诗:「功名遂乃佳。」「遂功名」则不成语矣。
11、十二诗难处在结裹,譬如番刀,须用北人结裹,若南人便非本色。
12、张文荪《唐贤清雅集》:嘉州七古,纵横跌荡,大气盘旋,读之使人自生感慨。
13、方东树《昭昧詹言》:笔势雄骏奔放,若天马之不可羁,则他人不及。
14、(来源:凯风清韵作者:赵倡文)
15、《王孟诗评》:更万首绝句,亦无复近,古今第一矣。
16、今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。
17、想着自己仰慕的高人也会犯如此低级错误,苏轼便一时技痒,提笔续道:“秋花不比春花落,说与诗人仔细吟。”
18、八月湖水平,涵虚混太清。
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20、意思是将哀梨蒸着吃。比喻不识货。糊里糊涂地糟蹋好东西。
二、西清诗话 黄昏风雨瞑园林
1、四三孟浩然之诗,讽咏之久,有金石宫商之声。
2、苏叔党云:「东坡尝语后辈,作古诗当以老杜〈北征〉为法。」
3、岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。
4、《唐诗品汇》:全是托兴,终之悠然。不言之感,复非睍睆寒泉之比。千古之下,犹不忘淡,诗之尤不朽者。
5、谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
6、元丰七年,即公元1084年,王安石罢官在江宁隐居,苏轼专程前去拜访。两人不仅同游钟山,而且还诗酒唱和,谈禅说佛,并相约都在此居住做邻居。两人相处三十多天后,才依依不舍地分别,王安石送走苏轼后,对人长叹道:“不知道还要几百年,才有这样的人物!”
7、三二《九章》不如《九歌》,《九歌》《哀郢》尤妙。
8、《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
9、王夫之曰:句句翻新,千条一缕,以动古今人心脾,灵愚共感。
10、古诗十九首非止一人之诗也,行行重行,乐府以为枚乘之作,则其他可知矣。(古诗十九首行行重行行玉台作两首),自"越鸟巢南枝"以下别为一首,当以选为正。
11、七言律诗极难做,盖易得俗,是以山谷别为一体。
12、世传「酒债寻常行处有,人生七十古来稀」,以为「寻常」是数,所以对「七十」。老杜诗亦不拘此说,如「四十明朝是,飞腾暮景斜」,又云「羁栖愁里见,二十四回明」,乃是以连绵字对连绵数目也。以此可见工部立意对偶处。
13、七大历之诗,高者尚未识盛唐,下者渐入晚唐矣。晚唐之下者,亦随野孤外道鬼窟中。八或问:“唐诗何以胜我朝?”唐以诗取士,故多专门之学,我朝之诗所以不及也。
14、十八辨家数如辨苍白,方可言诗。(荆公评文章先体制而后文之工拙)。
15、画山水者,有无形病,有有形病;有形病者易医,无形病则不能医。诗家亦然。凡可以指瑕镌改者,有形病也。混然不可指摘,不受镌改者,无形病,不可医也。
16、你好!诗话是宋代兴起的一种新的文学批评形式,最早的诗话是北宋欧阳修的《六一诗话》。诗话内容大体包括记事、考证和文学批评几个方面。南宋后期严羽所作的《沧浪诗话》,是一部最著名的宋代诗话。
17、江畔何人初见月?江月何年初照人?
18、王荆公百家诗选,盖本于唐人英灵间气集其初,明皇、德宗、薛稷、刘希夷、韦述之诗无少增损,次序亦同,孟浩然止增其数,储光羲后方是荆公。自去取前卷读之,尽佳,非其选择之精,盖盛唐人诗无不可观者。至于大历已后,其去取深不满人意,况唐人如沈、宋、王、杨、卢、骆、陈拾遗、张燕公,张还江汉流"停骖我怅望,辍棹子夷犹。广平听方籍,茂陵将见求。心事俱已矣,江上徒离忧。"子谓"广平听方籍,茂陵将见求。一联删去,只用八句,尤为浑然,不知识者以为何如?
19、《西清詩話》:歐公守滁陽,築“醒心”、“醉翁”兩亭于瑯邪幽谷,且命幕客謝某者雜植花卉其間。謝以狀問名品,公即題紙尾云云,其清放如此。
20、大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
三、西清诗话翻译
1、嗟乎!正法眼之无传久矣!唐诗之说未唱,唐诗之道或有时而明也。今既唱其体曰唐诗矣,则学者谓唐诗诚止于是耳,得非诗道之重不幸邪?故予不自量度,辄定诗之宗旨,且借禅以为喻,推原汉魏以来,而截然谓当以盛唐为法,(后舍汉魏而独言盛唐者谓古律之体备也)虽获罪于世之君子不辞也。
2、由于菊花开在深秋初冬,此时正值“百花杀”的萧瑟之时,因此自古以来,人们便把菊花视为孤标亮节、高雅傲霜的象征,赋予其人们理想士大夫的人格与气节。
3、十六《文苑英华》有送《史司马赴崔相公幕》一首云:“峥嵘丞相府,清切凤凰池。羨尔瑶台鹤,高楼琼树枝。归飞晴日好,吟弄惠风吹。正有乘轩乐,初当学舞时。珍禽在罗纲,微命若游丝。愿托周周羽,相衔汉水湄。”此或太白之逸诗也。不然,亦是盛唐人之作。
4、十二黄初之后,惟阮籍《咏怀》之作,极为高古,有建安风骨。晋人舍陶渊明、阮籍嗣宗外,惟左太沖高出一时,陆士衡独在诸公之下。
5、过片三句自为呼应。说“独自莫凭栏”,是因为“凭栏”而不见“无限江山”,又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”,是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句,曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”,并不仅仅指亲友之间,而主要是与故国“无限江山”分别;至于“见时难”,即指亡国以后,不可能见到故土的悲哀之感,这也就是他不敢凭栏的原因。
6、诗话是中国古代诗歌理论批评的一种形式,大多数并非凭借系统、严密的理论分析取胜,而是以三言五语为一则,发表对具体创作问题以及艺术规律方面的直接性感受和意见。诗话萌芽很早,但正式出现是在宋代,北宋中叶欧阳修的《六一诗话》是我国文学史上的第一部诗话著作。至此,诗话逐渐成为评论诗人诗作、发表诗歌理论批评意见的一种普遍流行的形式。据郭绍虞《宋诗话考》中记载,单是宋代的诗话就有一百三十八种之多。宋代早期的诗话是以记事为主,但与一般的记事笔记不同,它所记的都是有关诗人和诗作的轶闻琐事。后来,诗话的记述内容不断扩大,逐渐增加了考订辩证、谈论句法一类的内容,而后又进一步发展,转而比较多地谈论有关诗歌理论和诗歌创作问题,加强了诗话的理论批评性质。
7、宋.魏庆之《诗人玉屑》卷六“点石化金”条下引《西清诗话》(宋蔡絛撰):“王君玉谓人曰:诗家不妨间用俗语,尤见工夫。雪止未消者俗谓之待伴,尝有雪诗:‘待伴不禁鸳瓦冷,羞明常怯玉钩斜。’待伴、羞明皆俗语,而采拾入句,了无痕颣(注:音lèi,缺点、毛病),此点瓦砾为黄金手也。”又《月令广义》:“凡雪日闲不积,谓之羞明。”
8、海内存知己,天涯若比邻。
9、暴殄天物(bàotiǎntiānwù)
10、有大才,作小诗辄不工,退之是也。子苍然之。刘禹锡、柳子厚小诗极妙,子美不甚留意绝句。子苍亦然之。子苍云:「绝句如小家事,句中著大家事不得。若山谷〈蟹〉诗用『与虎争』及『支解』字,此家事大,不当入诗中。如『虎争』诗语亦怒张,乏风流酝藉之气。『南窗读书声吾伊』,诗亦不佳,皆不如〈羊〉诗酝藉也。」
11、 岳阳楼,即湖南岳阳城西门楼,是我国三大名楼之一
12、吾叔谓说禅非文人儒者之言本意,但欲说得诗透彻,初无意于为文,其合文人儒者之言与否不问也。高意又使回护毋直致褒贬,仆意谓辩白是非、定其宗旨,正当明目张胆而言,使其词说沉著痛快,深切著明、显然易见。所谓不直则道不见,虽得罪于世之君子不辞也。
13、据《西清诗话》记载,有一天王安石心血来潮,写了一首菊花诗,名为《残菊》,其中有两句为:“黄昏风雨瞑园林,残菊飘零满地金。”
14、余题王晋卿画〈春江图〉,累十数句,事穷意尽,辄续以一对云「寒烟炯白鹭,暖风摇青蘋」,便觉意有馀。
15、荆公诗云:「黄昏风雨打园林,残菊飘零满地金。擸得一枝还好在,可怜公子惜花心。」东坡云:「秋花不似春花落,寄语诗人仔细看。」荆公云:「东坡不曾读《离骚》,《离骚》有云:『朝饮木兰之坠露,夕餐秋菊之落英。』」案:此事《西清诗话》作欧阳修语,《高斋诗话》则与此所记同,胡仔《渔隐丛话》辨其皆出依托。
16、参寥〈细雨〉云:「细怜池上见,清爱竹间闻。」荆公改「怜」作「宜」。又诗云「暮雨边」。秦少游曰:「公直做到此也。『雨中』、『雨傍』皆不好,只『雨边』最妙。」评:「雨傍」不成语,「雨中」有何不可?此是秦与之作剧耳,何堪举作话头邪?又云:「流水声中弄扇行。」俞清老极爱之。此老诗风流酝藉,诸诗僧皆不及。子苍云:「若看参寥诗,则洪诗不堪看也。」案:洪诗不知指何人,岂山谷诸甥耶?
17、《李太白诗醇》:一起奇想,亦自天外来。
18、正在苏轼颇感无聊时,他突然瞥见书桌上放着一首未写完的《咏菊》诗。诗句云:“昨夜西风过园林,吹落黄花满地金。”
19、六古词之不可读者,莫如《巾舞歌》,文义漫不可解,又古《将进酒》《芳树》《石留》《豫章行》等篇,皆使人读之茫然。又《朱鹭》《稚子班》《艾如张》《思悲翁》《上之回》等,只二三句可解。岂非岁久文字舛讹而然耶?
20、君不见,黄河之水天上来,
四、西清诗话的作者
1、《古唐诗合解》:此等诗气格浑成,不以景物取妍,具初唐之风骨。
2、《而庵说唐诗》:太白此歌,最为豪放,才气千古无双。
3、(解释):暴:损害,糟蹋;殄:灭绝;天物:指自然界的草木鸟兽。原指残害灭绝天生万物。后指不知爱惜,而任意糟蹋东西。
4、二四崔灏《渭城少年行》,《百家选》作两首,自“秦川”已下别为一首。郭茂倩《乐府》止作一首,《文苑英华》亦止作一首,当从《乐府》、《英华》为是矣。
5、无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
6、瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。
7、「大书文字堤防老,剩买溪山准备闲。」「堤防」、「准备」四字太浅近。
8、四二孟郊之诗,憔悴枯槁,其气局促不伸,退之许之如此,何耶?诗道本正大,孟郊自为之艰阻耳。
9、余题黄节夫所临唐元度〈十体书〉卷末云:「游戏墨池传十体,纵横笔阵扫千军。谁知气压唐元度,一段风流自不群。」当改「游」为「漫」,改「传」为「追」,以「纵横」为「真成」,便觉两句有气骨,而又意脉联贯。
10、更阑人静:意思是指没有人的吵杂声,一片寂静。夜已很深,没有人声,一片寂静。
11、子由曰:「东坡黄州以后文章,余遂不能追逐。」
12、城阙辅三秦,风烟望五津。
13、「绿琼洲渚青瑶嶂,付与诗翁敢琢磨。」善用材料。
14、杜集注中坡曰者,皆是托名假伪,渔隐虽尝辨之而人尚疑者,盖无至当之说以指其伪也。今举一端将不辨而自明矣,如楚岫八峰翠注云景差兰亭春望"千峰楚岫碧,万木郢城阴",且五言始于李陵苏武,或云枚乘汉以前五言古诗尚未有之,宁有战国时已有五言律句耶!观此可以一笑而悟矣!虽然亦幸而有此漏逗也。杜注中师曰者亦坡曰之类,但其间半伪半真尤为肴乱惑人,此深可叹,然具眼者自默识之耳。
15、伊本傲洁清雅文人都爱拿她说话
16、方东树《昭昧詹言》:岑嘉州《白雪歌送武判官归京》奇峭。起飒爽,“忽如”六句,奇气奇情逸发,令人心神一快。须日诵一过,心摹而力追之。“瀚海”句换气,起下“归客”。
17、杨伦《杜诗镜铨》:高浑一气,古今独步,当为杜集七言律诗第一。
18、四对句好可得,结句好难得,发句好尤难得。五发端忌作举止,收拾贵在出场。
19、十七看诗须着金刚眼睛,庶不呟於旁门小法。(禅家有金刚眼睛之说)。
20、「细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟。」「细数落花」、「缓寻芳草」,其语轻清。「因坐久」、「得归迟」,则其语典重。以轻清配典重,所以不堕唐末人句法中。盖唐末人诗轻佻耳。
五、西清诗话 作诗用事
1、三八集句唯荆公最长,《胡笳十八拍》混然天成,绝无痕迹,如蔡文姬肺肝间流出。
2、中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。
3、汪潜圣旧诗格不甚高,因从琴聪,诗乃不凡。加「春水碧泱泱,群鱼戏渺茫。谁知管城下,自有一濠梁」,乃是见聪后诗也。
4、中国北社诗社2004年3月立社于山东省,现总部设在广东深圳。诗社依托北社网站(www.beishe.cc),社员遍布全国各地、各行各业,诗社作品反应时代风貌,践行“诗言志,歌咏言,声依永,律和声”。北社主张文学在于人学、诗味在于人味,以继承中国诗词文化传统、弘扬中华人文精神为宗旨,致力于中国传统诗词的学习创作与普及。
5、气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
6、日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
7、宋代胡仔《苕溪渔隐丛篆集》引《西清诗话》:“义山《杂纂》,品目数盖以文滑稽者。其一曰杀风景,谓清泉濯足,花下晒裈,背山起楼,烧琴煮鹤,对花啜茶,松下喝道。”
8、(出自):《尚书·武成》:“今商王受无道,暴殄天物,害虐烝民。”
9、客观来说,蔡绦虽然在政坛上一如其父,窃权弄柄,人品恶劣。但其在中国文学史上还是有一定贡献的,那就是编撰了《西清诗话》。
10、严羽,南宋诗论家、诗人。字丹丘,一字仪卿,自号沧浪逋客,世称严沧浪。邵武莒溪(今福建省邵武市莒溪)人。生卒年不详,据其诗推知主要生活于理宗在位期间,至度宗即位时仍在世。早年就学于邻县光泽县学教授包恢门下,包恢之父包扬曾受学于朱熹。一生未曾出仕,大半隐居在家乡,与同宗严仁、严参齐名,号“三严”;又与严肃、严参等8人,号“九严”。严羽论诗推重汉魏盛唐、号召学古,所著《沧浪诗话》名重于世,被誉为宋、元、明、清四朝诗话第一人。他的《沧浪诗话》也影响了明代著名文学批评家高棅和明代中后期的前后七子。
11、「北邙不种田,唯种松与柏。松柏未生处,留待市朝客。」又〈贫女〉诗:「照水欲梳妆,摇摇波不定。不敢怨春风,自无台上镜。」二诗格高,而又含不尽之意,见于言外。
12、二九杜诗:“五云高太甲,六月旷搏扶。”太甲之义殆不可晓,得非高太乙耶?乙与甲盖亦相近,以星对风,亦从其类也。至於“杳杳东山携汉妓”,亦无义理,疑是“携妓去”。盖子美每於绝句,喜对偶耳。臆度如此,更俟宏识。
13、老杜句语稳顺而奇特,至唐末人,虽稳顺,而奇特处甚少,盖有衰陋之气。今人才平稳,则多压塌矣。
14、十四建安之作全在气象,不可寻枝摘叶。灵运之诗,已是彻首尾成对句矣,是以不及建安也。十五谢朓之诗,已有全篇似唐人者,当观其集方知之。
15、钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。
16、煮鹤焚琴,汉语成语,拼音是zhǔ hè fén qín,意思是把琴当柴烧,把鹤煮了吃,比喻糟蹋美好的事物。出自宋·胡仔《苕溪渔隐丛篆集》引《西清诗话》。
17、千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。
18、三三柳子厚“渔翁夜傍西巖宿”之诗,东坡删去后二句,使子厚复生,亦必心服。谢朓“洞庭张乐地,潇湘帝子游。云去苍梧野,水还江汉流。停骖我怅望,辍棹子夷犹。广平听方籍,茂陵将见求。心事俱已矣,江上徒离忧。”子谓“广平听方籍,茂陵将见求”一联删去,只用八句,方为浑然,不知识者以为何如。
19、 下瞰洞庭,视野广阔。唐开元四年,中书令张说任职此州,常与才士登楼赋诗,遂使之声名骤增,成为天下文化名楼。这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。
20、论诗如论禅,汉魏晋与盛唐之诗,则第一义也;大历以还之诗则小乘禅也;已落第二义矣;晚唐之诗则声闻辟支果也。学汉魏晋与盛唐诗者,临济下也;学大历以还之诗者,曹洞下也。