一、唐诗宋词元曲
1、东风夜放花千树，更吹落星如雨。
2、在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
3、一场消黯，永日无言，却下层楼。—柳永《曲玉管》
4、便纵有、千种风情，更与何人说？
5、春秋战国时期是中国古代散文蓬勃发展的阶段，出现了许多优秀的散文著作，这就是中国文学史上的先秦散文。先秦散文分为两种，历史散文和诸子散文。前者包括《左传》、《国语》、《战国策》等历史著作；后者是儒、墨、道、法等学派的文章，其中如《论语》 《墨子》《孟子》等，是孔丘、墨翟、孟轲的弟子对其师言行的记录，《庄子》《荀子》《韩非子》 等则为本人的著作。
6、最孤独的人—前不见古人，后不见来者。
7、《杂诗三首·其二》唐代：王维
8、明清是中国小说史上的繁荣时期。从明代开始﹐小说这种文学形式充分显示出其社会作用和文学价值﹐打破了正统诗文的垄断﹐在文学史上﹐取得与唐诗﹑宋词﹑元曲并列的地位。清代则是中国古典小说盛极而衰并向近现代小说转变的时期。我国小说在魏晋南北朝时期初具规模，志人志怪，为明清小说的繁荣准备了条件。元末明初，在话本的基础上，产生了长篇章回小说《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等。而《三国演义》是罗贯中所记载的在民间流传的三国故事。
9、宋词起初流行于瓦栏勾肆之间，宴饮中，逐渐取代了唐诗原来的位置。又经过周邦彦这样的大晟词人的加工规制，宋词更加成熟，篇幅也超过唐诗，成为一种市民最喜闻乐见的内容形式。
10、戎马关山北，凭轩涕泗流。
11、踏潮献技的人站在波涛上表演，他们手里拿着的红旗丝毫没被水打湿。此后几次梦到观潮的情景，梦醒时依然感觉心惊胆战。
12、蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！
13、唐诗有五言,七言,绝句,律诗。唐诗主要是七言诗，词则要按词牌填词，句型长短不所以又叫长短句。曲和词类似，要按曲牌填写。所以唐人作诗可以叫写诗，宋人作词和元人作曲则叫填词、填曲。
14、最长的情—天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
15、他两个笑加加的谈今论古。
16、“但愿人长久，千里共婵娟”
17、厌舟车，喜琴书，早星星鬓影瓜田暮。
18、蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
19、唐诗，是指在唐代涌现的诗人创作的诗歌，是中国古代文学的高峰。
20、初唐，主要有“初唐四杰”和陈子昂，诗风清新刚劲。
二、唐诗宋词元曲明清口诀
1、渔得鱼心满愿足，樵得樵眼笑眉舒。
2、随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。
3、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
4、《天净沙·夏》元代：白朴
5、唐诗宋词元曲还有：诗经、楚辞、汉赋、元曲、明清小说。这几个明显的历史时代特征的作品。唐诗，泛指创作于唐朝诗人的诗。唐诗是中华民族珍贵的文化遗产之是中华文化宝库中的一颗明珠，同时也对世界上许多民族和国家的文化发展产生了很大影响，对于后人研究唐代的政治、民情、风俗、文化等都有重要的参考意义
6、驾长车，踏破贺兰山缺。
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8、舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。—辛弃疾《永遇乐》
9、而“唐诗、宋词、元曲、明清小说”奏出了唐宋元明清时代艺术的最强音。并且超越了它们本身的意义，成为各自时代的一种艺术符号，形成一条中国文化内在的规律性，一条内在美的主线、美的历程。
10、一个人的内心有多丰盈美好，他的语言就有多真诚美妙。
11、点评：此诗是张养浩晚年的代表作，也是元散曲中思想性、艺术性完美结合的名作。一颗忧国忧民心，怀古伤今，堪比屈原。
12、高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。—姜夔《念奴娇》
13、△诗词唱经典，中国正流行
14、一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。—晏殊《浣溪沙》
15、元曲，又名夹心，元曲作为一种新兴的艺术形式在元代盛行，杂居与散曲均属于元曲，但有时却单指杂居。杂剧是宋代一种滑稽的表演形式，至元代发展成为了戏曲的形式。每本是以四折为主，在大都(今北京)尤其流行。曲在选词造句较为口语化，区别于诗词那样的过于浓缩和雕琢。曲崇尚趣味，具有灵活表达的特点，主要是直率俚俗，多使用赋比兴手法中的赋，钟情于白描和直抒胸臆。
16、飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
17、长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空。万面鼓声中。
18、“人生如梦，一樽还酹江月”
19、但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
20、词由于要和乐歌唱，而且一般是由女子在宴会上歌唱，因而比诗更讲究含蓄蕴藉、形式精巧、音调和谐。词又分为小令、中调、长调。小令精巧轻盈，空灵蕴藉，韵味悠长；中调与七言近体诗规模相近，分为上下两阙，但讲究变化，晓畅中见蕴藉，分隔中见整体；长调因其歌唱时一般节拍舒缓、篇幅较长，故又称慢词。由于长调篇幅长，容量大(最长的《莺啼序》，256字)，因此词人可以充分施展自己的才华，叙事、抒情、写景、议理从容展开，结构上讲究转折变化，浑成统一。
三、唐诗宋词元曲明清后面是什么
1、宋词是缠绵婉约的，是“杏花烟雨江南”的明媚春光:
2、代表人物：王维、孟浩然。
3、惜春长怕花开早，何况落红无数。
4、舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
5、流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套数两种。
6、思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
7、太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂。轻烟淡淡飘向空中，几只乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。远处一片青山绿水，白草、红叶、黄花互相夹杂，好一幅色彩绚丽的秋景图啊。
8、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。—欧阳修《蝶恋花》
9、元曲是哀婉真切的，是“夕阳西下，断肠人在天涯“的无限沧桑！
10、明朝且做莫思量，如何过得今宵去？—周紫芝《踏莎行》
11、他出一对鸡，我出一个鹅，
12、此去经年，应是良辰好景虚设。
13、糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，
14、《正宫·端正好》王实甫(《西厢记》)
15、这首曲子写的是桃花源，是心中痴念的想，岁月静好如流水……
16、元代，社会更加市民化。原来被唐诗鄙视的宋词，又进一步被更世俗的的文体取代，就是元曲。宋词进入高雅文体的行列，已经不那么亲民了。
17、《山坡羊·潼关怀古》元代：张养浩
18、它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载：“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。
19、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？
20、杜郎老矣，想旧事、花须能说。记少年、一梦扬州，二十四桥明月。—周密《瑶华》
四、唐诗宋词元曲的发展说明了什么
1、一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
2、西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
3、海内存知己，天涯若比邻
4、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。—辛弃疾《永遇乐》
5、中国传统的教育方法是合乎人的自然成长阶段的。小孩子实际上不需要多讲，应该利用他们记忆力强的优势，让他们多背诵。
6、丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
7、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
8、希望思念的人儿多多采集，小小红豆引人相思。
9、淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
10、汉赋，是在汉朝时出现的有韵的专门叙事的散文，特点是散韵结合。
11、大江东去，长安西去，为功名走遍天涯路。
12、如果把这首诗与中唐以后的某些边塞诗加以比较，就会发现此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，悲中有壮，悲凉而慷慨。正因如此，《凉州词》才成为“唐音”的典型代表。
13、唐诗，是汉民族最珍贵的文化遗产，是汉文化宝库中的一颗明珠。
14、山中相送罢，日暮掩柴扉。
15、从文化传承到教育政策，再到媒介传播，到可见古诗文在教育中的重要地位。
16、繁华的长街上，还能见到将谢的梅花挂在枝头，含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声，只有那忙着修巢的燕子，又重新回到去年的旧处。
17、元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来。
18、起舞弄清影，何似在人间。
19、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
20、明清是中国小说的繁荣时期，这个时代的小说从思想内涵和题材表现上来说，最大限度地包容了传统文化的精华，而且经过世俗化的图解后，传统文化竟以可感的形象和动人的故事而走进了千家万户。
五、唐诗宋词元曲汉赋排列顺序
1、《天净沙·秋》元代：朱庭玉
2、笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。—周邦彦《拜星月慢》
3、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
4、东风渐绿西湖岸，雁已还、人来南归。—周密《高阳台》
5、不应有恨，何事长向别时圆。
6、词有词牌。词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；取名人诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体
7、他们的区别，从形式上来比较，元曲的格律定式更为严密，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。
8、诗题小景，香销古鼎，曲换新声。
9、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
10、在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
11、20句美到窒息的句子，句句入心！
12、点评：道是休去倚危栏，休倚危栏时闲愁已是教人断肠。春已逝，美人迟暮，而忧国之心亦是无处可诉，只有自我劝慰将怨意化为凄婉，虽是缠绵婉约曲，亦有郁愤英气含而不露。
13、扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
14、汉赋乃两汉一代之文学，是一种新兴的文体。它介于诗歌和散文之间，韵散兼行，是诗的散文化，散文的诗化。它兼收并蓄《诗经》、“楚辞”、先秦散文等诸种文体。形成了一种容量宏大且颇具表现力的综合型文学样式。
15、词的背后是陆游与与唐婉的爱情悲剧，词中情境，是两人被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇，饱含着眷恋之深和相思之切，满是怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，催人泪下。
16、词本是曲子词，是按词调(即词牌)来写的，有规定的句数、字数，因句子长短不故也称长短句。
17、生下来以后还不会相思，才刚刚懂了什么是相思，却深受着相思之苦。
18、幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。
19、雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
20、“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”
