一、雨陈与义
1、其以景结束全文，显得苍茫无限，韵味悠长。
2、诗圣杜甫的夜晚情思，三首诗细读落泪，饱含家国情怀，诗法可学
3、鸥沙：鸥鸟栖息的沙洲。
4、说一下中二联的对仗。二联对仗属于宽对，“柴门”对“壮观”是可以的。三联“苍茫”“篁竹”，严格说是句中自对。苍对茫，篁对竹，是可以的。
5、云物澹清晓，无风溪树闲。
6、“梦里”二句：睡梦中感到凉意，却不知外面在下雨，醒来卷帘，看到沾湿的荷花，才知道下过雨。这是举果知因句法，点明题面。
7、燕子今年别，梧桐昨梦非。
8、0漂泊京城，诗句动人心魄：
9、雨最能挑动人的情思，春雨疏疏，温柔而细腻；夏雨潇潇，奔腾而澎湃；秋雨淅沥，寒冷而萧瑟。在雨中，能感受到生命的勃发，也体味生命的苍茫。
10、sòng dài：chén yǔ yì
11、观雨陈与义古诗带拼音版
12、(1)(3分)分别是“通”和“送”。这两字逼真地描摹了诗人所见的闻的景象与声势：前江的水气与后岭的阴云相互通连，浑为一体；万道沟壑、千顷林木传送来隆隆雷声。(答出两个字给1分，能进行具体分析给2分)(2)(5分)杜诗反映了战乱给自己、给人民带来的苦难和希望尽快平定叛乱，然后濯甲洗兵，置于不用的愿望。(2分，意思对即可)陈诗则写的是：如果此雨能洗刷甲兵，助宋军作战，那么即使房屋渗漏，漉漉满地，也在所不惜。诗人因雨寄怀，表达了他不顾个人利害，渴望取得抗金胜利的愿望。(答出杜诗含义给2分，答出陈诗含义给3分，意思对即可)
13、Hi～关注王和尚，一起写好诗
14、雨中的景物在诗人眼中形象鲜明，各具特点，请结合诗歌颔联和颈联的内容进行赏析。(6分)
15、所作着眼现实，关注国运民生；用典较少，词句明净，不像其前辈诗人黄庭坚等那样追求“无一字无来处”。
16、梦里不知凉是雨，卷帘微湿在荷花。
17、水堂长日净鸥沙，便觉京尘隔鬓华。
18、宋徽宗(赵佶)政和年间进士。
19、一场夏雨翩然而降，诗人的思绪也随着雨丝在纷飞……本诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注，不是为写景而写景了。
20、《观雨》作于1130夏。
二、雨陈与义翻译沙岸残春雨
1、这里诗人对雨势变化观察的细致入微，表明他对现实的高度关注。
2、体现出陈与义的壮志雄心。
3、墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
4、感受雨的魅力，触摸雨中诗人的温度，这三首诗，值得细读。
5、《观雨》作于1130年夏。宋高宗建炎三年(公元1129年)十月，金兵在东南战线攻破临安(今杭州)、越州，继而从海上追击宋朝皇帝，高宗从明州逃至温州。在两湖(湖南湖北)一线，金兵于1130年春天进逼湖南长沙。当年二月长沙守帅向子湮积极组织军民顽强抵抗，形势略有好转。诗人在卞京(今河南开封)失陷后，流寓湖南邵阳，此时正住在贞牟山上。一场夏雨翩然而降，诗人的思绪也随着雨丝在纷飞。该诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注，不是为写景而写景了。
6、“燕子经年梦，梧桐昨暮非”解释：这一联更像一个流水对。一年来燕子都做着能安居此处的美梦，但是秋天到了，燕子又要迁徙。而作者是不是也渴望回家呢？他希望像燕子一样，能够回到自己可以避寒的港湾。但是，今天的梧桐树与昨天的梧桐树不一样了，因为秋天到了，梧桐树开始凋落，自己的梦似乎也要醒来，让人因清醒而难过，因凋落而伤情。
7、首联“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴”，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为。“山客”是诗人自谓，“客”点明处境，“龙钟”写诗人精神状态；“不解耕”表明诗人不会(懂)农桑。这里，与其说作者在介绍自己，不如说他在述说那个不幸的时代。寓居异乡，是因为国破家亡；精神疲惫，是因为颠沛流离；不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。首联的出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是“客”；对句才是果，是“主”，“危坐”表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。“阴晴”是运用双关，既是天气的变化，也是当时抗金时局的动态。这又与前面的“不解耕”自然衔接，“观雨”与“时局”二者圆和无迹。
8、京尘：京华尘土。指都市的喧嚣。
9、“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴”，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为。“山客”是诗人自谓，“客”点明处境，“龙钟”写诗人精神状态；“不解耕”表明诗人不会(懂)农桑。这里，与其说作者在介绍自己，不如说他在述说那个不幸的时代。寓居异乡，是因为国破家亡；精神疲惫，是因为颠沛流离；不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。首联的.出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是“客”；对句才是果，是“主”，“危坐”表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。“阴晴”是运用双关，既是天气的变化，也是当时抗金时局的动态。这又与前面的“不解耕”自然衔接，“观雨”与“时局”二者圆和无迹。
10、老态龙钟的隐士不熟悉农事耕作，大开窗户正身坐于屋中，看窗外阴晴变化。
11、(戈义飞)与(陈雨蒙)的姓名配对分析：配对指数：89%缘分天定，破镜重圆你们真是一对打不散的鸳鸯，情投意合，相互吸引。但是或话由于你们都太花心，都想有更多的选择，所以你们的罗曼史都很丰富。但是经历过后都会回头看到彼此，做出最正确的选择。(前世缘份宿命)：属于同事关系平淡无味但可以为共同目标而奋斗。在前世的时候，你很能够牺牲自我为别人做一些事，而在有必要共同完成一件事时，尽责尽力去完成。你们两个人不仅懂得忍耐的哲学，更会成为最佳拍档。※本测算结果仅为博君一笑，切勿当真！。
12、这句写得非常用力，意涵也非常丰富。
13、C.“雨后”错，诗歌描写了雨前和雨中的景物变化，渲染了雨前和雨中的气势，没有写雨后。
14、诗写至此，诸位应该能够感受到，作者所书之怀，不仅仅是思乡之情，也有年华将逝之慨，更有生活不如意之叹。年华已老，却客居外地；仕途不顺，又无法回归，这才是他纠结的根源，也是他为何读到家信，会有如此浓重的情绪。
15、(特别注音：乾(gān)：“干”字的异体字，干燥。)
16、陈与义(1090—1138)，字去非，号简斋，洛阳人。政和三年(1113年)进士。绍兴年间，历任兵部员外郎，迁中书舍人，出知湖州，擢翰林学士、知制诘。绍兴七年(1137年)，拜参知政事。长于诗，创简斋体。继黄庭坚、陈师道之后，并为江西诗派之三宗。有《简斋集》十卷，《无住词》一卷。存词十八首。
17、当然，全诗还运用了拟人、对仗等辞格，使得气韵雄沉；但关键还是双关的应用，把眼前的自然现象、把诗人对自然现象的观感与对现实的焦灼而深刻的思虑天衣无缝般地有机融为一炉，拓宽了诗歌的意境，深化了诗歌的内涵，气足神完，极具审美意义，是陈与义现存诗中的精品，也是同期诗坛上的上乘之作。
18、诗人抓住“风”“云”“雨”(尤其是这个“雨”)的不同侧面，巧妙地运用双关这一辞格，体现出诗人诗思的活跃，胸襟的宽广，也丰富了全诗的内涵。
19、其乌鸦尚有树枝可栖，自己呢？越发衬托自己归途渺渺，无枝可依的愁绪。何况作者此时已经年老，这种孤独感就更加强烈了。
20、乾(gān)：“干”字的异体字，干燥。
三、雨陈与义
1、首联的出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是“客”；对句才是果，是“主”，“危坐”表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。
2、宋朝大诗人陈与义，在雨中抒发情思，或孤独哀吟，或惆怅思乡，或豪情洒脱，像极了人生的三种境界。王和尚解读陈与义经典诗作，哪一句诗触动了你的柔肠？
3、潇潇秋风送走了夏天.燕子过了一年又要南飞.雨后的梧桐也雨昨晚不同。夜晚寒气透骨，....，那些在朝廷的无能官员真是让我寒心
4、当然，全诗还运用了拟人、对仗等辞格，使得气韵雄沉;但关键还是双关的应用，把眼前的自然现象、把诗人对自然现象的观感与对现实的焦灼而深刻的思虑天衣无缝般地有机融为一炉，拓宽了诗歌的意境，深化了诗歌的内涵，气足神完，极具审美意义，是陈与义现存诗中的精品。
5、他在北宋时曾任文林郎、太学博士等职；南渡后任吏部侍郎，累官至参知政事。
6、老态龙钟的隐士没有懈怠耕作，大开窗户正身坐于屋中，看窗外阴晴变化。屋前的江流与屋后的山岭云气无阻，连绵起伏的山脉与层层翠染的幽林送来隆隆雨声。水域吹来的风压得竹枝伏了又起，吹得乌云翻涌的山脊明明灭灭。我不嫌弃居所破败漏雨，正好借此风雨洗刷军队的兵甲刀枪！(这是字面译，赏析不消说吧)
7、⑽晦(huì):昏暗不明。
8、陈与义：雨中再赋海山楼诗陈与义百尺阑干横海立，一生襟抱与山开。岸边天影随潮入，楼上春容带雨来。慷慨赋诗还自恨，徘徊舒啸却生哀。灭胡猛士今安有，非复当年单父台。《雨中再赋海山楼》诗诗歌颔联，描绘了：海潮拍岸，天际风云随着海潮涌向楼台，春雨犹如点点泪痕，容颜变色的阔大而伤感之景。
9、五湖七泽经行遍，终忆吾乡八节滩。
10、你记得多少写雨的绝妙诗句？
11、解读鉴赏诗歌尤其是古代诗歌应该知人论世。
12、作者为何把雨写得如此壮阔，把春景写得如此有力？这是在为尾联服务的，也是为整首诗的情绪服务的。作者此刻的行迹是怎样的呢？早上云物恬静，突然来了一阵急雨，作者此刻在柴门外看雨，是谓“柴门对急雨”。然后作者却行走在雨中，看到“壮观满空山”，“春发苍茫内”，听到“鸟鸣篁竹间”。正因为作者不顾雨大，行走在户外，才会有尾联“儿童笑老子，衣湿不知还。”
13、陈与义的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期表现个人生活情趣的流连光景之作，词句明净，诗风明快，很少用典，清新可喜。以《墨梅》(意足不求颜色似，前身相马九方皋。)诗受到徽宗的赏识。
14、龙钟：身体衰老，行动不灵便者。
15、尾联用典，出句化用了杜甫的“床头屋漏无干处”的诗句，对句也是老杜的“尽洗甲兵长不用”诗句的化用，在此均为反其意而用之。作者由雨又想到了一个典故：武王伐殷时，天降大雨，姜太公说：“这是上天在为我们洗刷兵甲，助我伐纣！”我大宋王朝如果兴兵伐金，也可以借助这大雨洗刷兵器。果真如此，我个人的屋子漏雨又何妨！“当然这里的“雨”所指是有助于抗金的好的事物。比如积极的抵抗政策、行之有效的作战措施、戮力同心的上下配合、催人奋进的舆论氛围等等，与上面所指的晦暗的压迫势力、飘摇欲坠的危势等等是不同的(这也是广义的“双关”)。这是作为意象的多义性决定的，更是诗人关心时局、希望政局好转的本意决定的。
16、深重的民族灾难和多舛的人生境遇，让陈与义胸中的爱国热情喷薄而出。
17、下列对这首诗的赏析，不正确的一项是(3分)
18、细读平安字，愁边失岁华。
19、雨时山不改，晴罢峡如新。
20、颔联写景，景象壮阔，气势雄浑。
四、雨陈与义若即若离
1、危坐：古人以两膝着地，耸起上身为“危坐”，即正身而跪，表示严肃恭敬。后泛指正身而坐。
2、“山客”是诗人自谓，“客”点明处境，“龙钟”写诗人精神状态；“不解耕”表明诗人不会(懂)农桑。
3、是宋代影响最大的诗派——江西诗派后期的代表作家。
4、雨打船蓬声百般，白头当夏不禁寒。
5、南迁之后，因国破家亡，颠沛流离，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，对学杜有了更深刻的认识，诗风有了改变，转学杜甫。
6、0淡然潇洒，内含豪情力量
7、喜欢敬请转发，慷慨莫过解囊
8、茫然十年事，倚杖数栖鸦。
9、这是作为意象的多义性决定的，更是诗人关心时局、希望政局好转的本意决定的。
10、二联属于情景双写，景中有情。三联则属于议论和叙述，更侧重于写情。“一凉恩到骨”，这句妙绝。雨水真是对我的恩惠啊，这一点点恩惠真让我感激莫名，深入骨髓。
11、化用典故,出句化用了杜甫的“床头屋漏无干处”的诗句,对句也是老杜的“洗尽甲兵长不用”诗句的化用,在此均为反其意而用之.
12、一凉恩到骨，四壁事多违。
13、颔联写景，景象壮阔，气势雄浑。江壑林岭，风起云涌，雨声阵阵。诗人既写出了夏季云雨的固有特征，也表现了他此刻浩茫深沉的思绪:广大地域的风云翻涌、大雨滂沱，就是整个国家颠覆播迁的写照。这里不单写雨景，也是在写时局，最高统治者不作有力的抵抗，致使金兵势如破竹，这里的"云""雨"又是两层含义巧妙的融会在一起。
14、为何每到春天都涌起思乡之情呢？因为，景色越美，越反衬自己寥落；每到春天，都越发感叹时光流逝。但是，官职在身，又不能回家，只好借诗抒发愁绪。
15、春发苍茫内，鸟鸣篁竹间。
16、shān kè lóng zhōng bú jiě gēng ，kāi xuān wēi zuò kàn yīn qíng 。
17、江壑林岭，风起云涌，雨声阵阵。
18、萧萧十日雨，稳送祝融归。
19、D．尾联化用杜甫的诗句，并用典，表达了诗人不顾个人利害的爱国情怀。
20、当然，全诗还运用了拟人、对仗等辞格，使得气韵雄沉；但关键还是双关的应用，把眼前的自然现象、把诗人对自然现象的观感与对现实的焦灼而深刻的思虑天衣无缝般地有机融为一炉，拓宽了诗歌的意境，深化了诗歌的内涵，气足神完，极具审美意义，是陈与义现存诗中的精品。
五、雨陈与义阅读答案
1、作者由雨又想到了一个典故：武王伐殷时，天降大雨，姜太公说：“这是上天在为我们洗刷兵甲，助我伐纣！”我大宋王朝如果兴兵伐金，不也可以借助这大雨洗刷兵器吗？果真如此，我个人的屋子漏雨又何妨！当然这里的“雨”所指是有助于抗金的好的事物。
2、(解析)潦倒疲惫的隐士不熟悉农事耕作，却打开窗户正身坐于屋中，看窗外阴晴变化。前江的水气与后岭的阴云连成一片，山中万道沟壑和千百林木传送出落雨的巨响。水域吹来的风压得竹枝伏了又起，吹得乌云翻涌的山脊明明灭灭。我不嫌弃居所破败漏雨，正好借此风雨洗刷军队的兵甲刀枪。
3、而下句“四壁事多违”则简单多了。作者家徒四壁，如今事事不如意，处处皆烦恼。这也是他为何极力感激秋雨的原因。秋雨让他感觉凉爽，也可暂时忘记眼前的烦恼。“违”即违背违逆，不顺之意。这句写作者面临的现实，也把自己穷苦潦倒的现状写足了。
4、山客：隐士。晋葛洪《抱朴子·正郭》：“若不能结踪山客，离群独往，则当掩景渊洿，韬鳞括囊。”
5、有猿挥泪尽，无犬附书频。
6、今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。赏析此诗作于宣和五年(1123)，时任太学博士。写雨过天晴的景象，表现诗人一时欣喜的情感。作者： 王驾雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
7、前江后岭通云气，万壑千林送雨声。
8、作为南北宋之交的杰出诗人，他在诗歌创作方面推崇并学习杜甫。
9、⑾乾(gān):"干"字的异体字，干燥。
10、山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。
11、雨打船蓬声百般，白头当夏不禁寒。
12、作者在雨中抒发豪兴，像孩子一样充满新奇与活力，这就是中二联如此写景的缘由。作者为何如此豪兴呢？或许因为春雨滋生了希望，也或许作者心如赤子，看到雨就忍不住去雨中游赏，也或许，这是诗人“发癫狂”，以此来表达自己的豪情与洒脱，所以引起童子的嘲笑。
13、⑼山角:山的转角向外突出处。
14、好比李商隐诗句“夕阳无限好”，夕阳到底怎么好，作者没写，只断语说“无限好”，至于怎么好留给读者自己想象。这种手法属于“化实为虚”。尤其“满”“空”二字，细读非常有力。
15、正是有“失岁华”三字，才引起二联的写景。这是写此刻之景，写景妙绝。雨是淅淅沥沥的，花是淡淡瑟缩的，而作者此刻的心情就不言而喻了。特别是“淡淡”与“满”相连。春花娇艳鲜丽，在作者眼中却是“淡淡”的。细雨如愁，遮挡了窗帘，也遮挡了自己的望眼。这一联，把雨中萧瑟之景写得非常漂亮，值得细细品读。
16、B．第四句“送”字运用拟人手法，生动形象，词句明净，意蕴丰富。
17、《观雨》是南宋诗人陈与义创作的七言律诗。诗首联点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为;颔联写景，景象壮阔，气势雄浑;颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望;尾联用典，写观雨感受，表现对抗金胜利的渴望。该诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注。
18、不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵③。
19、宋高宗建炎三年(1129年)十月，金兵在东南战线攻破临安(今杭州)、越州，继而从海上追击宋朝皇帝，高宗从明州逃至温州。
20、隔鬓华：犹言抛在脑后。鬓华：指头发苍白。
