一、古体诗
1、(仄)仄(平)平(仄)仄仄；三仄尾是唐诗中很常见的变格，例如：《咏怀古迹五首·其二》第三句：怅望千秋一洒泪
2、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
3、有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。
4、本是同根生，相煎何太急？
5、问题:七律应该怎样写？
6、①下列对本诗的解说或理解，不正确的一项是(3分)
7、凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
8、这种诗体以五言和七言居多，也有四言六言和杂言。如李白的(月下独酌)(蜀道难)，杜甫的三吏和观公孙大娘弟子舞剑并序。白居易的(长恨歌)等等。
9、有驴君在之前的内容里跟大家分享过，高考文言文经常出一道文化常识的选择题，而这道文化常识题涉及面极广，历史、地理都考。那么高考卷上有没有只属于我们语文的文学常识呢？
10、换韵，且多为平仄韵交替；
11、梦魂不过远千山，今夜犹同素光灿。
12、青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
13、崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。
14、所守或匪亲，化为狼与豺。
15、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。
16、入声17韵：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽
17、坐愁相思了无益,与其憔悴自弃，不如努力加餐，保重身体，留得青春容光，以待来日相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。”至此，诗人以期待和聊以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。
18、说醉话，写醉语。始复年年，茫茫风尘诉。
19、初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。
20、梦游天姥吟留别 作者：李白 (唐)海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪.........七言古诗七言的古诗，古诗广义来说五四以前都是古诗，狭义来说，古诗是指古体诗(古风)，是指不讲究格律的诗。
二、古体诗代表作
1、对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。
2、青春一掬流沙细 ，掌上空留未解纹。 缭乱织秋巴夜雨， 苍茫辞梦楚江云。陶公笑我苗多误 ，老杜输他墨几分 。三径藏机荒不扫 ，醉眠舒卷谢殷勤。
3、十二月正是北国寒冷的季节，凛冽的北风呼啸而过，枝头的绿叶早已飘零殆尽。可是同样是十二月，南国却如同春天温热，女子穿着花红柳绿的透明纱裙，枝头的花五颜六色，正争着绽放开花结果。
4、使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
5、全用律句或基本上用律句；
6、溯游从之，宛在水中央。
7、古体诗从《诗经》以来到现代，一直是文人墨客抒发情怀的文学体裁，更是中华传统诗词里的重要组成部分。古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制，不讲平仄、对拈、对仗，也没有句数限制。同时用韵宽泛，虽然一首诗中可以平仄通押，且可换韵，但要有一定章法。
8、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
9、有小令、套数(套曲)两种。可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
10、五律八句共四十字，七律八句五十六字。平仄和用韵都有规则。韵必平水韵。
11、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
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13、此诗作于2015年，第二次去武汉，重登黄鹤楼...........
14、近体诗与古体诗的时间界限是唐朝时期。以(并包括)唐代的古风、新乐府之前的诗歌作品为古体,其后的律诗、绝句为近体诗。近体诗的格律：初唐时期宫廷诗人在前人的基础上，研究音韵，对仗，平仄规范了格律诗。古体诗是没有平仄一说的，大致押韵就行。格律诗出来后，迅速引领诗坛，和唐以前的古体诗相对应。当时的诗人们就为这种新出来的诗体取了个名字：“今体诗”。唐朝的人当然称自己的发明为今体啊。古体诗与近体诗的区别(1)字数句数不限，可以是七言，也可以是杂言；最少可以是两句，如傅玄《杂言》；最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。(2)押韵不严格，可以换韵，可以通押，可以用平声韵，也可以用仄声韵。(3)不讲平仄。(4)不讲对仗。
15、雪落梅枝匀，春暖柳成林。
16、古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。近体诗近体诗是相对古体诗而言的，产生较晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律诗，形式固定，格律严密，每首八句。
17、心断新丰酒，销愁斗几千？
18、地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
19、但是古代的入声于今天不同，普通话中已经没有了入声，古入声在普通话的四声中都有，例如：隔，就是入声字，在古诗词中当作仄声使用。
20、平平仄仄平/叶韵(也可平平仄仄仄)
三、古体诗怎么写
1、摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
2、包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
3、第十类：平声麻，上声马，去声禡。
4、其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！
5、平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。
6、古体诗可以说好诗都在唐朝之前。如果说现代古体诗和散文诗相比，还是喜欢散文诗多一些，因为散文诗距离我们现代人语言比较近。古体诗：古体诗不讲平仄，对偶对仗，只要押韵，但押韵也比较宽松 。
7、相去万余里，各在天一涯。
8、溯游从之，宛在水中坻。
9、中间二联对仗、7句要和6句黏连，押韵要一韵到底(首句可以用邻韵)。学会了五七律，关于诗词格律的基本规则就明白了，再去学习排律、填词就可以无师自通。
10、注：钢铁重林乱无韵，中仄平平仄平仄，是仄仄平平平仄仄的最常见变格之一(鲤鱼翻波)，例如杜甫秋兴：西望瑶池降王母，中仄平平仄平仄；杜牧河湟：旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡；刘禹锡 (唐)送浑大夫赴丰州：其奈明年好春日 ，无人唤看牡丹花。阁，属于入声十药，仄声。
11、《洛桥晚望 》唐朝 孟郊 押仄韵 ，不符合格律诗的要求
12、后遂有"歌行"一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。
13、登鹳雀楼 作者：王之涣 (唐)白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。还有四言诗，《关雎》：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
14、弃捐勿复道，努力加餐饭。
15、度四季，花开落。人生长短，全看天怜取！
16、蒹葭白露霜，伊人水一方。溯洄长且阻，宛在水中央。蒹葭露未晞，伊人水之湄。溯洄跻阻道，宛在水中坻。蒹葭白露已，伊人水之涘。溯洄阻且右，宛在水中沚。古体诗古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。近体诗分为绝句、律诗
17、风入窗台频翻书，似问又写相思赋。
18、只怕归来燕，不识旧时人。
19、浮云蔽白日，游子不顾返。
20、人去如落花，凋零无觅处。
四、古体诗和近体诗的时间划分
1、昼闻风吹梧叶卷，窗外月光明如练。
2、首先七律的四种诗体，后面有老街以四种格式写成的四首七律，请诗友们指正：
3、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
4、近体诗又叫今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的诗歌体裁。近体诗的格式非常严，从长度上说，分律诗和绝句两种。
5、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
6、通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。
7、思君令人老，岁月忽已晚。
8、高山流水遇知音，为君倾尽半生痴。
9、又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
10、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
11、对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
12、锦城虽云乐，不如早还家。
13、注：①驾言迈：驾车远行。②寿考：寿命。③奄忽：很快。随物化：指死亡。
14、问题：七言古诗、七言律诗、七言绝句的区别和特点有哪些？
15、后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
16、采菱渡头风急，策杖林西日斜。
17、从概念上说，古体诗格律自由，不要求对仗、平仄，押韵比较自由，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体，也叫古风、古诗。
18、躞蹀御沟上，沟水东西流。
19、古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可以换韵；近体诗有严格的韵律，般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。
20、闻君有两意，故来相决绝。
五、古体诗包括哪三种
1、诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
2、A.中国古代诗歌在体裁上可分为古体诗和近体诗，“回车驾言迈”属古体诗。
3、第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
4、1：可以用平韵，也可以用仄韵和换韵。
5、回车驾言迈①，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。
6、援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
7、掬、(jū)，在古韵是入声一屋。
8、古体诗从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。
9、译文：白天鹅啊白天鹅，脖颈弯弯，向天欢叫。洁白的羽毛，漂浮在碧绿水面；红红的脚掌，拨动着清清水波。
10、谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
11、指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。
12、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
13、除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
14、B、第二种叫做鲤鱼翻波，
15、君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
16、古体诗(又称古诗或古风)是古代的自由诗,相对于近体诗(又称今体诗或格律诗)而言它是一种不讲究韵律的诗体.总的艺术要求以"吐言天拔,出于自然"无拘无束,直抒胸臆见长.古体诗以五言七言最为常见,也有四言,六言,杂言的古体;句式以四句,八句居多,也有六句,十句以上可长可短.
17、3：不受对仗和平仄限制。
18、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
19、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"
20、解落三秋叶，能开二月花。
