1、“正”是什么?“正”的重要含意是法度严谨。过去我们形容“正大气象”还有一个词语,叫做“庙堂气象”。“庙堂”代表皇家,代表国家。能够代表国家或者说具备国家级水平的东西,必须有严格的规范性,法度严谨才能传之四海。
2、东明九芝盖,北烛五云车。飘飖入倒景,出没上烟霞。春泉下玉溜,青鸟向金华。汉帝看桃核,齐侯问棘(原诗为枣)花。应逐上元酒,同来访蔡家。
3、《古诗四帖》笔法奔放不羁,如惊电激雷,倏忽万里,而又不离规矩。行文跌宕起伏,动静交错,满纸如云烟缭绕,实乃草书颠峰之篇。董其昌评说:“有悬崖坠,急雨旋风之势。”
4、③字体宽博:宽博才会大气,宽博才能雄浑。古人把高境界的书法作品称为“逸品”,象征魏晋风度的词叫“晋世清韵”,晋世清韵的核心内容是“雅逸”。什么是逸?逸是自由、散淡,是潇洒、随意。没有宽博就无所谓“逸”。张旭抓住了这个问题的根本。
5、章法特点
6、①侧笔中锋:这是张旭继承魏晋笔法最根本的内容。②涩中求畅:打开《古诗四帖》,第一眼看到的是奔放流畅。但细看每一个笔画,很多又都是迟涩而凝重的。④奔放连绵:这是张旭狂草不同于前人的最明显的特征。
7、.张旭《草书古诗四首》庾信《步虚词》二首东明九芝盖,北烛五云车;飘摇入倒景,出没上烟霞。春泉下玉溜,青鸟向金华。汉帝看桃核,齐侯问枣花;上元应送酒,来往蔡经家。北阁临玄水,南宫坐绛云;龙泥印玉策,天火练真文。上元风雨散,中天歌吹分;虚驾千寻上,空香万里闻。谢灵运王子晋赞 淑质非不丽,难之以万年。 储宫非不贵,岂若上登天。 王子复清旷,区中实哗嚣。 喧既见浮丘公,与尔共纷繙(翻)。 岩下一老公四五少年赞 衡山采药人,路迷粮亦绝。 过息岩下坐,正见相对说。 一老四五少,仙隐不别可? 其书非世教,其人必贤哲。
8、“东明九芝盖,北烛五云车”。太阳与月亮升起的东方,撑开如灵芝模样的伞盖,象烛光熹微的北方极地,行驶五彩缤纷的车辆。
9、《古诗四帖》墨迹本,五色笺,狂草书,共40行、188字。传唐代张旭书。通篇笔画丰满,绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏,动静交错,满纸如云烟缭绕,实乃草书巅峰之篇。拖尾有明丰坊、董其昌题跋。
10、①自然疏密,没有刻意雕琢。
11、“龙泥印玉简,大火炼真文”。用龙印泥钤玉制的简札,大火锻炼真理文章。
12、《古诗四帖》的艺术特点:
13、②分区域、分段落有不同的风格韵律。
14、“虚驾千寻上,空香万里闻”。凭虚驾空在千寻之上,或闻到万里天空的芬芳。
15、③拉近行距,实现“隔行通气”。
16、下面从笔法、字法、章法和艺术风格四个方面分析介绍《古诗四帖》的艺术特点。
17、①草法精熟:草法精熟是狂草书家的共同特点,然而张旭草法的精熟又在古今众多狂草书家之上。
18、“正大气象”是《古诗四帖》风格上的最大特点。
19、④上下错落,活跃氛围。
20、《古诗四帖》虽属狂草作品,但它严格遵守了传统成法,从笔法到字法都与魏晋正统的草书一脉相承。而且从风格上它狂而不野、狂而不怪,坚持正中求变,从而创造出了自身艺术上以正大气象为特征的崇高品质。供参考。
21、北阙临丹水,南宫生绛云。龙泥印玉简(原诗为策),大火练真文。上元风雨散,中天哥(原诗为歌)吹分。虚(原诗为灵)驾千寻上,空香万里闻。
22、从笔法上讲,初唐晚期的褚遂良,在笔法i:有所探求,提出“用笔当须如印印泥”的说法,但在笔法上未能有突破性进展。至盛唐时期的张旭、颜真卿则创造出一全新的境界。
23、《古诗四帖》通篇气势奔放,运笔无往不收,如锥划沙,无纤巧浮华之笔。盛唐时期,以张旭为代表的一派草书风靡一时,它打破了魏晋时期拘谨的草书风格。把草书在原有的基础结构上,将上下两字的笔画紧密相连,所谓“连绵还绕”,有时两个字看起来象一个字,有时一个字看起来却象两个字。在章法安排上,也是疏密悬殊很大。在书写上,也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度,而采取了奔放、写意的抒情形式。正如唐代文学家韩愈《送高闲上人序》中所云:“张旭善草书,不冶它技,喜怒窘穷,忧悲愉佚,怨恨,思慕,酣醉无聊,不平,有动于心,必于从草书焉发之。”
24、“上元风雨散,中天哥吹分”。上天的风停雨散,中天声音也已分离。
25、风格特点
26、笔法特点
27、《古诗四帖》录文为四首诗赋。前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八,后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。
28、④因势成形:在《古诗四帖》中,严格按照古法造字是张旭结字的基础,因势成形也是它的一个重要特色。因此,因势成形成为《古诗四帖》重要的结字特点。
29、变化是书家创作风格形成的原因。在规范的基础上产生变化,比如说有人以写扁字为主,有人以写长字为主;有人喜欢写得紧凑,有人喜欢写得开张;有人习惯于右上取势,有人偏重于右下宽博。对于字法的研究,作为狂草作品的《古诗四帖》具有很强的代表性。
30、“春泉下玉霤,青鸟向金华”。春天的泉水沿着琉璃瓦屋檐顺流而下,翠绿的鸟飞向金华这个好地方。
31、“北阙临丹水,南宫生绛云”。宫殿北面的门楼临近丹水,南面的宫殿为此升起红色的云彩。
32、东明九芝盖,北烛五云车。飘飖入倒景,出没上烟霞。春泉下玉溜,青鸟向金华。汉帝看桃核,齐侯问棘(原诗为枣)花。应逐上元酒,同来访蔡家。北阙临丹水,南宫生绛云。龙泥印玉简(原诗为策),大火练真文。上元风雨散,中天哥(原诗为歌)吹分。虚(原诗为灵)驾千寻上,空香万里闻。谢灵运王子晋赞淑质非不丽,难之以万年。储宫非不贵,岂若上登天。王子复清旷,区中实哗嚣。喧既见浮丘公,与尔共纷翻(翻)。岩下一老公四五少年赞衡山采药人,路迷粮亦绝。过息岩下坐,正见相对说。一老四五少,仙隐不别可?其书非世教,其人必贤哲。
33、明月出天山,苍茫云海间。
34、“东明九芝盖”出自书法家张旭《古诗四帖》之一。
35、孙书圣的古诗帖写的是《兰亭序》
36、此帖纵28。8厘米,横192。3厘米。凡40行,188字。无款,前两首是庾信的《步虚词》,后两首是南朝i射灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》。
37、“飘飖入倒景,出没上烟霞”。时高时低,忽快忽慢的飞翔,进入倒影中,出没在烟雾彩霞之上。
38、《古诗四帖》,墨迹本,五色笺,狂草书。
39、隆冬到来时,百花亦已绝?天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
40、使其藏锋,画乃沉着。当其用笔,常欲使其透过纸背,此功成之极矣。”正是张旭明确提出了“藏锋”如“锥画沙”,笔画“沉着”如力透纸背的形象比拟。
41、②结字高古:对于结字方面,张旭的成绩是惊人的。尽管他在书写之中任情挥洒,但我们仔细分析《古诗四帖》中的每一个字,无不合于古人结字之法。
42、谢灵运王子晋赞淑质非不丽,难之以万年。储宫非不贵,岂若上登天。王子复清旷,区中实哗(衍文)嚣喧。既见浮丘公,与尔共纷翻(翻)。
43、岩下一老公四五少年赞衡山采药人,路迷粮亦绝,过息岩下坐,正见相对说。一老四五少,仙隐不别可(应为不可别)。其书非世教,其人必贤哲。
44、“汉帝看桃核,齐侯问棘花”。汉武帝注视着桃核,齐侯讯问棘花。
45、杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。
46、古诗帖是书法作品,著名的有唐代张旭的《古诗四帖》。
47、正如颜真卿在《述张长史笔法十二意》中所说:“用笔如锥画沙,
48、“应逐上元酒,同来访蔡家”。应是赶上正月十五日上元节的时候,一齐来造访蔡家。
49、字法特点
50、字法可以简单地解释为结字的方法。自古以来,字法有规范也有变化。规范之处有两点:一是从文字产生开始,每个字因笔画多少,象形、写意而形成的原始字形,这是此后两千多年字法的基础。二是字体演变过程中,受书写习惯、审美追求的影响而形成的约定俗成的字形变化。这些往往是需要死记硬背的。
51、王羲之(303-361)字逸少,东晋时期人。祖居琅琊(今山东临沂),西晋末年南迁后,定居在会稽山阴(今浙江绍兴),遂为绍兴人。王羲之故居位于绍兴城内蕺山脚下的戒珠寺。在绍曾任会稽内史,官至右军将军,所以世称王右军。