1、汉江临眺
2、七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。七言诗包括七言古诗（简称七古）、七言律诗（简称七律）和七言绝句（简称七绝）。
3、相逢未肯轻言笑，却叹青丝与花少。
4、烽火连三月，家书抵万金。
5、唐·张仲素
6、《绝句》
7、《洛阳女儿行》作者：王维
8、《相思》·王维
9、关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。
10、瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
11、天欲晓，思未了。
12、红豆生南国，春来发几枝？
13、王之涣（688─742），是盛唐时期的诗人，20岁，便能精研文章，未及壮，便已穷经典之奥。如此有才华之人，可惜终不见用，天也不假其年。这也是一切有才华的正直知识分子的常见结局。他的诗虽只流传下六首，但这寥寥数首，确为我国古典文学宝库的精华。沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”。
14、《老将行》作者：王维
15、唐·李益
16、欲穷千里目，更上一层楼。
17、《寄扬州韩绰判官》
18、这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就象行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。《春晓》的语言平易浅近，自然天成，就象是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈。这是最自然的诗篇，是天籁。
19、古代诗歌体裁。是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成的诗。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。初唐以后,产生了近体诗,其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
20、唐·崔颢
21、唐·李白
22、侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
23、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
24、明清以来的诗论家，对于七言古诗的划分有两种意见，一种是认为七古、七言歌行二者同体，可以互相替代，如胡应麟《诗薮》云：“七言古诗，概曰歌行。”王士禛《古诗选》就径直分五言诗与七言诗歌行钞两部分。明清诗话评论中，将七古与七言歌行相互代称，其例更是不胜枚举。而另一种意见则认为，七古与歌行在体性上存在分别，这种分别而且甚大。李中华、李会二位先生曾著文论述过这个问题，略曰：从形式上看，七古与七言歌行都是七言诗，又都不能算是七言律诗，故归为一体，目为七古，似亦理所当然。然而就各自诗体的源流、体式与风格而论，二者之间又存在着明显的差异。
25、车与江水相低昂，寂寂虫吟人不寐。
26、《遣怀》
27、《征人怨》
28、《长相思·其二》作者：李白
29、国破山河在，城春草木深。
30、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
31、唐·白居易
32、愿君多采撷，此物最相思。
33、三言诗是旧诗体的一种。以三字为句，故名。
34、唐·杜甫
35、《黄鹤楼》
36、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
37、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
38、五言诗：
39、水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
40、全诗情调健美高雅，怀思饱满奔放，语言朴素无华，韵律和谐柔美，可谓绝句的上乘佳品！唐代绝句名篇经乐工谱曲而广为流传者为数甚多。王维《相思》就是梨园弟子爱唱的歌词之一。据说天宝之乱后，着名歌者李龟年流落江南，经常为人演唱它，听者无不动容。王维小诗都是五言或七言绝句，感情真挚，语言明朗自然，不用雕饰，具有淳朴深厚之美，可与李白、王昌龄的绝句比美，代表了盛唐绝句的最高成就。
41、公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
42、五粮酒好醉难欢，依稀梦影还相随。
43、《送崔九》作者：裴迪
44、宋·陆游
45、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
46、七言诗包括七言古诗（简称七古）、七言律诗（简称七律）和七言绝句（简称七绝）。
47、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
48、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
49、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
50、秋风瘦花影，流水乱岸草。
51、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
52、风一缕，愁一缕。
53、浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
54、句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。
55、三五七言诗，是诗体的一种，指一首中杂用三﹑五﹑七言为句。始创于唐时期李白《三五七言》诗：“秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。”此诗曾被当代作家金庸写进《神雕侠侣》，在小说的结尾，杨过和小龙女离开后，暗恋杨过的郭襄吟罢此诗，全书终。杨齐贤题解：“古无此体，自太白始。”赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。
56、《江雪》作者：柳宗元
57、第一句仄起入韵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。春宫怨王昌龄昨夜风开露井桃táo，未央前殿月轮高gāo。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍páo。
58、唐·元稹
59、远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
60、【二】其它
61、空山不见人，但闻人语响。
62、五言律诗大全
63、《燕歌行·并序》作者：高适
64、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
65、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
66、《送别》作者：王维
67、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
68、刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。
69、《早发白帝城》
70、《登鹳雀楼》
71、唐·崔护
72、月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
73、三言诗五言诗七言诗
74、三万里河东人海，五千仍岳上摩天。
75、七言律诗是律诗的一种。律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。 律诗每首有四联（即八句），每句五个字的是五言律诗,简称“五律”，每句七个字的是七言律诗，简称“七律”。律诗的第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句为“颈联”，七、八句为“尾联”。“颔联”和“颈联”必须对偶；第二、四、六、八句最后的一个字必须同韵。近体诗又名今体诗，为唐代新兴的诗体，因与古体有别而得名。近体诗分为绝句、律诗二种,四句为绝句，八句为律诗。
76、一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。
77、未有江枫映渔火，但闻村笛断肠曲。
78、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
79、七言绝句规定：
80、落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
81、七言绝句：七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。
82、吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。
83、讲究平仄。在"平平--仄仄、仄仄--平平"的基础上加一个音节形成"平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平"的四种基本句式。
84、小苑静，漏断催。
85、落叶聚还散，寒鸦栖复惊，
86、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
87、楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。
88、唐·崔郊
89、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
90、月残树影乱，岸远水声微。
91、《蜀道难》作者：李白
92、戎马关山北，凭轩涕泗流。
93、《登鹳雀楼》·王之涣
94、秋风清，秋月明，
95、秋风吹尽花溅泪，且待冬心听雪醉。
96、《春晓》·孟浩然
97、第一句平起不入韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。忆扬州徐凝萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉长易觉愁chóu。天下三分明月夜，二分无赖是扬州zhōu。
98、《兵车行》作者：杜甫
99、唐·李商隐
100、返景入深林，复照青苔上。
101、下面将是七言绝句：
102、《丽人行》作者：杜甫
103、《离思》
104、《桃源行》作者：王维
105、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
106、杜甫〔唐代〕
107、《江雪》·柳宗元
108、造化钟神秀，阴阳割昏晓。
109、《赠别》
110、【一】秋风词
111、《行路难》作者：李白
112、相思相见知何日，此时此夜难为情。[1]
113、《古从军行》作者：李颀
114、七言古诗，是对七古和歌行的统称。古人所谓七言，并不是说全诗每一句都是七个字，而是只要诗中多数的句子是七言就可以了。如李白《蜀道难》既有“噫吁嚱”三言，复有“危乎高哉”四言，“蚕丛及鱼凫，开国何茫然”五言，“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”九言，但仍认为是七言歌行，而不认为是杂言诗。
115、白日依山尽，黄河入海流。
116、岱宗夫如何？齐鲁青未了。
117、去年今日此门中，人面桃花相映红。
118、相思一夜情多少？地角天涯不是长。
119、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
120、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
121、树静栖野鹭，水冷隐河鱼。
122、《静夜思》·李白
123、唐·杜牧
124、渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
125、弱水自向东，相思渐成灰。
126、五言绝句规定：
127、《赠婢》
128、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
129、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
130、赋得古原草送别唐白居易
131、灯影残，珠帘垂。
132、诗体名。全诗每句七字或以七字句为主。起源于先秦和汉代的民间歌谣。不过，汉、魏之际七言诗极少，在南北朝时期至隋渐有发展，直到唐代，才真正发达起来，成为我国古典诗歌又一种主要形式。
133、《八阵图》作者：杜甫
134、唐·柳中庸
135、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
136、夜来风雨声，花落知多少？
137、《春晓》作者：孟浩然
138、《瑶池》
139、登岳阳楼
140、《燕子楼》
141、醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
142、青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。
143、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
144、亲朋无一字，老病有孤舟。
145、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
146、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
147、唐·王之涣
148、唐·张泌
149、没有五言七行诗句。你所问的应该是五言诗和七言诗。现展示如下：
150、《终南望馀雪》作者：祖咏
151、《相思》
152、两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。
153、举头望明月，低头思故乡。
154、《写情》
155、《寄人》
156、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
157、岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
158、《问刘十九》作者：白居易
159、《鹿柴》作者：王维
160、《鹿柴》
161、押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。
162、赠孟浩然唐李白
163、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
164、木叶黄，花渐褪。
165、清·赵翼《陔馀丛考·三言诗》：“三言诗，《金玉诗话》谓起於高贵乡公。然汉《安世房中歌》‘丰草’及‘雷震震’二章，《郊祀歌》之‘练时日’、‘太乙贶’、‘天马徕’等章，已创其体，则不始於魏末矣。刘勰又引《喜起歌》为三言之首，而谓诗之有三、五言，多成於西汉，盖《国风》：‘山有’、‘隰有苓’，《周颂》：‘绥万邦’、‘屡丰年’之类。古诗中原有此句法，特汉初以之为全篇，遂成此三言之一体耳。”
166、五言绝句：五言绝句是中国诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。
167、流水与山静，黛影随心碎。
168、八骏日行三万里，穆王何事不重来。
169、《新嫁娘作》者：王建
170、《题都城南庄》
171、渡荆门送别唐李白
172、《秋夜寄邱员外》作者：韦应物
173、本诗是首千古传诵的名篇，平淡的语言娓娓道来，如清水芙蓉，不带半点修饰，完全是信手拈来！正是平平淡淡才是真。明人胡应麟说胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”这首《静夜思》就是这个样榜，所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。此诗极为流行，有唐人的地方就有这首诗。
174、五言八句的唐诗有：
175、床前明月光，疑是地上霜。
176、白头搔更短，浑欲不胜簪。
177、送友人唐李白
178、七绝格律分两大类，合四种句式：正格平起式两种：1、平起平收，首句押韵，2、平起仄收，首句不押韵；偏格仄起式两种：1、仄起平收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。
