1、春深无客到，一路落松花。
2、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
3、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
4、春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。——《小重山·春到长门春草青》宋代：李清照
5、——杨广·《春江花月夜》
6、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
7、——苏轼·《行香子·过七里濑》
8、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
9、六月初的一个下午,雷切尔·林德太太同往常一样坐在窗边忙碌着,手中的工作有条不紊,她那犀利无比的眼神也正习惯性地扫向经过这一代的一切事物,包括那条经过她家门前也似乎变得安静规矩了许多的小河.
10、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
11、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
12、算当年、虚老严陵。
13、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
14、为向东坡传语，人在玉堂深处。
15、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
16、际夜转西壑，隔山望南斗。
17、绿色是一种由黄色和青色的调和颜色，然后又根据其比例的不同，以及加入不同程度的其他颜色而呈现不同的颜色表现，有很多种。这个我不知道你说的淡绿色具体是哪种绿色，我觉得形容淡绿色，最唯美的字就是“碧”吧。
18、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
19、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
20、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
21、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
22、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
23、星汉西流夜未央
24、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
25、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
26、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
27、小草在微风的吹拂下，扭动着柔弱的身子，向我展示她那优美的舞姿。
28、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
29、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
30、——王勃·《滕王阁序》
31、——晏几道·《蝶恋花》
32、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
33、——周邦彦·《苏幕遮》
34、隐藏在盛开的樱花中,沐浴在月光下睡觉,不是很浪漫吗?就如同睡在用大理石砌成的客厅一样.如果您今晚不来,我想明早也肯定会来的.
35、生事且弥漫，愿为持竿叟。
36、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
37、却下水晶帘，玲珑望秋月。
38、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
39、悠然心会，妙处难与君说。
40、柳黄，像柳树芽那样的泛浅黄色。
41、你看，那一阵阵波涛向山边涌去，山仿佛在微微飘动，你再看，那半山腰里飘起的一片乳白色的雾呀，简直就是仙女的随风起舞的洁白的裙子。山的景色真优美。
42、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
43、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
44、——林逋·《山园小梅·其一》
45、别后有谁来，雪压小桥无路。
46、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
47、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
48、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
49、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
50、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
51、高歌谁和余？空谷清音起。
52、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
53、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
54、深山夕照深秋雨。
55、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
56、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
57、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
58、清丽含蓄，余味不尽。
59、水天清、影湛波平。
60、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
61、——杜牧·《秋夕》
62、归去，归去。江上一犁春雨。
63、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
64、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
65、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
66、——范仲淹·《岳阳楼记》
67、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
68、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
69、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
70、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
71、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
72、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
73、人闲桂花落，夜静春山空。
74、报道先生归也，杏花春雨江南。
75、——吴均·《与朱元思书》
76、——秦观·《八六子》
77、绿色搭配同色系的亮色如柠檬黄绿、嫩草绿或白色，会给人清爽、生动的感觉；当绿色与暖色系的黄色或橙色相配，会有青春、活泼之感。而绿色与蓝色、紫色或黑色相配时，高贵华丽，但是最好不要过多使用。
78、，牵牛织女遥相望。
79、——柳宗元·《小石潭记》
80、——曹丕·《燕歌行·其一》
81、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
82、日暮苍山远，天寒白屋贫。
83、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
84、未老莫还乡，还乡须断肠。
85、一座座小山绿的像一颗颗大树。
86、丨，嫩绿，颜色像刚长出来的嫩叶的，浅绿色。
87、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
88、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
89、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
90、潭烟飞溶溶，林月低向后。
91、一座座小山绿得像一层层翻滚着的绿波浪.山上山下，全是绿叶茂密的树林，松树、芭蕉树、刺槐树、杏树、白杨、银杏，各显自己独有的姿色，簇拥在山坡上，厚厚的野草为底色，美不胜收，山坡五颜六色的野花在争奇斗艳，五彩缤纷；花虽不见询丽却得其幽芳。
92、一座座小山绿的像一棵棵茂盛的大树。那座翠绿翠绿的山站立在碧波荡漾的湖水中，就像一块巨大的翡翠飘在蓝色的梦中。
93、——杜牧·《江南春》
94、——韦庄·《菩萨蛮》
95、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
96、。——石延年·《寄尹师鲁》
97、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
98、c所以，买绿色的服装时，不可冲动，贪多，尤其要注意自己是否有白色和银色的裙。裤来搭配，总之，买绿裙。绿裤时，亦不要忘了配上一件白色的上衣外套。
99、幽意无断绝，此去随所偶。
100、野寺分晴树，山亭过晚霞。
101、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
102、汾河不断天南流，天色无情淡如水
103、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
104、小草碧绿碧绿的，郁郁葱葱，放眼望去整整齐齐。
105、——曹植·《洛神赋》
106、晚风吹行舟，花路入溪口。
107、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
108、春水碧于天，画船听雨眠。
109、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
110、天北天南绕路边，托根无处不延绵。萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。——《春草》唐代：唐彦谦
111、——陆游·《临安春雨初霁》
112、b淡绿色，除了配白色之外，就不容易找到更理想的搭配，浅绿色配红色，太土；本黑色，太沉；配蓝色，犯冲；配黄色只能说勉强可以，如果穿绿色服装，可以选用白色的皮包和皮鞋，银灰色的效果次之，其他颜色还是少碰为妙。
113、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
114、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
115、——晏几道·《鹧鸪天》
116、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
117、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
118、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
119、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
120、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
121、——冯延巳·《归国谣》
122、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
123、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
124、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
125、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
126、一往情深深几许，
127、柳绿，柳叶的青绿色。
128、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
129、芦花千里霜月白。
130、星河共影，天水一梦。
131、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
132、一叶舟轻，双桨鸿惊。
133、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
134、——李白·《玉阶怨》
135、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
136、——《鸟鸣涧》
137、云销雨霁，彩彻区明。
138、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
139、溪边照影行，天在清溪底。
140、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
141、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
142、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
143、深美清空，境界阔大。
144、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
145、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
146、——临江仙·《陈与义》
147、人行溪边，影在水中，人影相随。
148、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
149、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
150、——施润章·《山行》
151、天上有行云，人在行云里。
152、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
153、暂只以“奇丽”概之。
154、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
155、竹青，竹子的绿色
156、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
157、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
158、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
159、君臣一梦，今古空名。
160、赏析：运用了比喻的修辞,将大理石客厅与沐浴于月光下联系在一起,这是安妮出场的第一个语言,她那丰富的想象力与乐观的心态就已经完全的表现出来,直观鲜明.
161、悠然绿意，绿衣一片，桐衫绿衣，柳如叶绿
162、赏析：这里运用了拟人的修辞手法,用“安静规矩了许多的小河”来更加生动直观的反映出了林德太太尖钻刻薄的性格,让读者印象深刻,增加了语言魅力
163、——张岱·《湖心亭看雪》
164、绿色服饰的妆容搭配：穿着绿色系统服装时，粉底宜用黄色系，面粉用粉底或比粉底稍浅的同系色，眼膏宜用深绿色或浅绿色(随服装色彩的深浅而定)，眉笔宜用深咖啡色，胭脂宜用橙色(带黄的红色)，唇膏及指甲油以橙色为主。
165、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
166、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
167、重重似画，曲曲如屏。
168、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
169、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
170、但远山长，云山乱，晓山青。
171、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
172、——范成大·《霜天晓角》
173、——苏轼·《如梦令》
174、荣曜秋菊，华茂春松。
175、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
176、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
177、清新明快，语调亲切，
178、——秦观·《浣溪沙》
179、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
180、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
181、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
182、人人尽说江南好，游人只合江南老。
183、流波将月去，潮水带星来。
184、——贺铸·《青玉案》
185、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
186、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
187、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
188、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
189、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
190、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
