1、在中国第一部诗歌总集《诗经》里就有涉及儿童的诗句：“童子佩觿”（《卫风·芄兰》）.西晋诗人左思所作280字的《娇女诗》可说是中国古典诗歌史上较早的专门写儿童的诗篇之一.此诗极力描绘诗人的两个女儿——大女“蕙芳”与小女“纨素”逗人喜爱的娇态，给读者以身临其境、如见其人之感.
2、不长不矮，不瘦不肥；宜喜宜嗔，宜颦宜笑。
3、宋·叶绍翁的“知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明”（《夜书所见》），以儿童挑灯篱边捉蟋蟀的无忧无虑反衬诗人客居在外的愁思；
4、巧笑倩兮，美目盼兮。----《论语》
5、娥眉青黛：娥眉是女性的眉毛，青黛娥眉便是把眉毛剃掉，再用青黑色的颜料来绘画眉毛，这种眉毛化妆，早在西周时已十分流行，在《诗经》和《楚辞》中，便已出现这个形容词。
6、黑发如瀑。肌肤如脂，眉若轻烟，清新淡雅，杏眸流光，水色潋滟，挺翘的鼻下是点粉色的樱唇，性感中带点小憨厚，这张容颜算不上倾城倾国，可是看上去却是舒服，甚至越看越好看。
7、皎如玉树临风前。--《饮中八仙歌》
8、分明美玉藏顽石，一似明珠坠堑渊。
9、古人眼中的美女必备特征：
10、脸际芙蓉掩映，眉间杨柳停匀，面如满月点朱樱。
11、眼似秋水花带雨。
12、李煜
13、在中国古典诗歌史上，无论是涉及儿童的诗句，还是专门吟咏儿童的诗篇，大都写得富有诗意，颇具童趣.涉及儿童的诗句，出色的有：
14、云髻雾鬟：这里所指的鬟，都是环形发髻的意思，髻则指束在头顶的发结，所谓云髻雾鬟，便是美女所梳的发髻状如云雾。据传发髻最早的由来，是创自女娲身旁的一名仙女，古代四大美人之一的赵飞燕，便经常束起发髻。
15、乌发蝉鬓：乌发就是头发乌黑油亮，蝉鬓是指面颊两旁近耳头的头发，要薄如蝉翼。乌发一词早在《左传》中便已出现，至於蝉鬓一词，则出现在三国时代的魏国，其中一名叫莫琼树的宫女所梳的发型。
16、清·高鼎的“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢”（《村居》），拿放纸鸢上蓝天的活泼儿童来衬托春光的明媚.这些涉及儿童的诗句，在全诗中主要起衬托作用，诗中的儿童尚不能算是主角.
17、薄施脂粉，尽有容颜。
18、樱桃口半粒丹砂，狐犀齿一行贝玉。
19、意思是：月光下，庭中桂树的影子疏疏密密，微风吹来，花影摇动，美丽可爱
20、女子一袭粉衣，模样端庄之中透露着一股说不出来的妖媚之感，青丝披落，仅仅用一条粉色的发带系着，粉色的色彩衬的女子肌肤透着一股淡淡的粉色，煞是美丽，凤眸潋滟，可夺魂摄魄，荡人心神，唇若点樱，引人无限遐想。
21、声若黄莺，酥麻入骨。眼波流转，勾魂夺魄。
22、项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。余稍为修葺，使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。
23、出自明代归有光的《项脊轩志》
24、明归有光的《项脊轩志》：三五之夜,明月半墙,桂影斑驳,风移影动,珊珊可爱
25、女朋友特别漂亮，亭亭玉立，美丽大方温柔可爱！
26、不学妖娆，自然丰韵。
27、手如柔荑，肤如凝脂。领如蜡蛴，齿如
28、宋·雷震的“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”（《村晚》），用牧童短笛的袅袅余音渲染村居生活的意趣和山村迷人的暮景；
29、那小妇生得何如：面如满月，发若乌云。
30、三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。
31、诗经卫风硕人:
32、参考资料来源：
33、眉弯新月，鬓绾新云。
34、薄罗衣新裁，燕子凌波袜，浅衬湘裙。
35、鲜眸玉腕，生成福相端严；裙布钗荆，任是村妆希罕。
36、珊珊可爱--美丽可爱
37、直是王墙再世，宛如西子重生。
38、宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，
39、扩展资料：
40、瓠犀。臻首娥眉，巧笑倩兮，美目盼
41、南宋·杨万里的诗句“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”（《宿新市徐公店》），描写儿童的行动更为具体，反映儿童的心理也更为传神，儿童在诗中已成为主角.这里，诗人借儿童扑蝶、蝶戏儿童的描写，使天真活泼的儿童形象跃然纸上，可谓妙趣横生，妙不可言.
42、兮。
43、一袭白衣，容貌俊美。星眸闪烁着点点星光，带着几分清冷，浑身透着一股拒人与千里之外的冷漠。妖孽如斯，端的是风华无双，墨发流云般倾泻而下，散落腰际，带着几分散漫，气质高雅出尘，温润如玉，纯净的若天上谪仙。
44、怎见得：二九芳年，三春美景，黑发如云，红颜似玉，娥眉露两行新月，朱唇含一点丹砂。
