1、仰春风之和穆兮，听百鸟之悲鸣。
2、休矣美矣！惠泽远扬。
3、休矣美矣！惠泽远扬。..
4、潘凤手提大斧上马。去不多时，飞马来报：“潘凤又被华雄斩了。”
5、孔明答曰：“曹操乃汉贼也，又何必问？
6、马超：面如傅粉，唇若抹朱，腰细膀宽，声雄力猛，白袍银铠，手执长枪，真可谓“锦马超”！、刘备：那人不甚好读书；性宽和，寡言语，喜怒不形于色；素有大志，专好结交天下豪杰；生得身长七尺五寸，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂；中山靖王刘胜之后，汉景帝阁下玄孙，姓刘，名备，字玄德。
7、为首闪出一将，身长七尺，细眼长髯，官拜骑都尉，沛国谯郡人也，姓曹名操字孟德。-------曹操登场
8、今日相逢，不可轻敌。
9、飞望见曹操后军阵脚移动，乃挺矛又喝曰：“战又不战，退又不退，却是何故
10、“将军若扶汉室，乃忠臣也，青史传名，流芳百世；将军若助董卓，乃反臣也，载之史笔，遗臭万年
11、”曹操见张飞如此气概，颇有退心。
12、建高门之嵯峨兮，浮双阙乎太清。
13、孔明急起止之曰：“昔单于屡侵疆界，汉天子许以公主和亲，今何惜民间二女乎？”
14、操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去便来。”
15、立双台于左右兮，有玉龙与金凤。
16、司徒妙算托红裙。不用干戈不用兵。三战虎牢徒费力，凯歌却奏凤仪亭。
17、心理：1，孔明自思张昭乃孙权手下第一个谋士，若不先难倒他，如何说得孙权。
18、从三国演义中摘抄描写人张飞态语言动作的句子各两句引诗为证：“长坂桥头杀气生，横枪立马眼圆睁。一声好似轰雷震，独退曹家百万军。
19、立中天之华观兮，连飞阁乎西城。
20、千里草，何青青！十日卜，不得生
21、关羽：丹凤眼，卧蚕眉，面如重枣，唇如涂脂，相貌堂堂，手提八十二斤青龙偃月刀，胯下千里赤兔胭脂兽，真乃世之虎将。
22、曹操的诡诈，刘备的谦逊，孔明的谨慎，周瑜的心胸狭窄，每一个人物都具有不同的性格，作者刻画的淋漓尽致，细细品味，让读者仿佛进入了一种境界。故事的主要内容是以智和勇来依次展开的，但是我认为智永远是胜过勇的。
23、第一、这种实写会场，虚写战场的艺术手法，有利于在有限的篇幅里取得更大的容量，扩大了表现的内容，丰富了作品的思想和艺术，既不至于陷于孤立地去表现一个人或一件事，同时又可以通过一个人或一个件事巧妙地揭示诸侯联军内部的复杂性，使中心人物的形象在复杂的矛盾关系突现出来。“斩华雄”本是一个战事，在这个有限的篇幅里，既要写战争场面，又要表现各派势力的复杂矛盾冲突，体现战争的政治性和作品的思想性，还要突现中心人物形象，作者运用实写会场，虚写战场的方法，就可以收到作者预想的艺术效果。
24、孔明暗思：“此人相貌非常，只可激，不可说。
25、三国演义的优美句子
26、描写张飞动作的句子张飞睁圆环眼，隐隐见后军青罗伞盖、旄钺旌旗来到，料得是曹操心疑，亲自来看。
27、曹操急令去其伞盖，回顾左右曰：“我向曾闻云长言：翼德于百万军中，取上将之首，如探囊取物。
28、临漳水之长流兮，望园果之滋荣。
29、昔楚庄王绝缨之会，不究戏爱姬之蒋雄，后为秦兵所困，得其死力相救。今貂蝉不过一女子，而吕布乃太师心腹猛将也。太师若就此机会，以蝉赐布，布感大恩，必以死报太师。太师请自三思。
30、三国演义优美句子仿写
31、众皆失色。绍曰：“可惜吾上将颜良、文丑未至！得一人在此，何惧华雄！”言未毕，阶下一人大呼出曰：“小将愿往斩华雄头，献于帐下！”众视之，见其人身长九尺，髯长二尺，丹凤眼，卧蚕眉，面如重枣，声如巨钟，立于帐前。
32、而会场上的人们，时而“大惊”，时而“失色”，时而“失惊”，时而又“大喜”，时而又“大怒”或“大叫”。这些在会场表现出来的人们的激荡不安的各种情态，又无一不和战场上的动静紧紧相关。
33、语言：1，孔明曰：“南阳野人，疏懒性成，屡蒙将军枉临，不胜愧赧。”
34、<<；梁父吟>>
35、<<；铜雀台赋>>
36、诸葛亮：身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅，身似神仙，貌比宋玉，真乃当世高人。
37、帐上袁术大喝曰：“汝欺吾众诸侯无大将耶？量一弓手，安敢乱言！与我打出！”曹操急止之曰：“公路息怒。此人既出大言，必有勇略；试教出马，如其不胜，责之未迟。”
38、孔明作色而起，便欲下楼，只见楼梯已撤去。
39、曹操大喜。只见玄德背后转出张飞，高声大叫：“俺哥哥斩了华雄，不就这里杀入关去，活拿董卓，更待何时！”袁术大怒，喝曰：“俺大臣尚自谦让，量一县令手下小卒，安敢在此耀武扬威！都与赶出帐去！”曹操曰：“得功者赏，何计贵贱乎？”袁术曰：“既然公等只重一县令，我当告退。”
40、谁敢来决死战
41、然而，“斩华雄”则不是这样。“温酒斩华雄”同样是描写战争，但不一味去写。
42、俯皇都之宏丽兮，瞰云霞之浮动。
43、虚实结合的写作手法的具体运用就体现于此。虚实结合使作品达到了异常精炼的程度，而且体现出了不同于其他战争描写的独特的艺术风格。
44、窃谓夫为将者，能去能就，能柔能刚；能进能退，能弱能强。不动如山岳，难测如阴阳；无穷如天地，充实如太仓；浩渺如四海，眩曜如三光。预知天文之旱涝，先识地理之平康；察阵势之期会，揣敌人之短长。
45、东吴，诸葛亮命关羽在华容道斩杀曹操，关羽重恩而放行，诸葛亮“大怒”，欲杀之，鲁肃劝道：“将功赎罪”
46、仰面观太虚，疑是玉龙斗；纷纷鳞甲飞，顷刻遍宇宙.
47、例如，鼓声、杀声、折兵斩将，这些战场情景全是耳闻，这是虚写；议论、争吵、派兵遣将，这些会场情景才是眼见，这是实写。又如，全场的中心人物关羽往来于战场、会场之间；他的冲锋陷阵的战斗声势和神威，是耳闻，这是虚写；“鸾铃响处，马到中军”的刹那之间，可以说既是耳闻又是眼见；“提华雄之头，掷于地上”的英雄气概，才是眼见，这是实写。
48、仿写三国演义精彩片段
49、吾军兵强而马壮，大将虎奋以龙骧；扫秦川为平壤，荡魏国作丘荒！”建议你去看看，里面的信息很全面的。祝你成材！
50、那天摧地塌、岳撼山崩的宏伟战争场面和气氛，始终强烈地鼓荡着读者的耳膜，依然让读者有身临其境的感受，中心人物关羽敏捷、威猛的英雄形象依然表现得淋漓尽致。由此可见，虚实结合的写作手法，已被作。
51、绍问何人。公孙瓒曰：“此刘玄德之弟关羽也。”
52、欣群才之来萃兮，协飞熊之吉梦。
53、惟桓文之为盛兮，岂足方乎圣明！
54、玄德叱曰：“汝岂不闻孟子云：欲见贤而不以其道，犹欲其入而闭之门也。孔明当世大贤，岂可召乎！
55、玄德出船头视之，见一人纶巾道服，坐在船头上，乃孔明也，背后立着孙乾。
56、比如：在西城，孔明用空城计吓退了司马懿率领的十五万大军。此种例子举不胜数。
57、你要是相中了记得要再加点分哦！
58、云天亘其既立兮，家愿得而获逞。
59、嗟尔无学后辈，上逆穹苍；助篡国之反贼，称帝号于洛阳；走残兵于斜谷，遭霖雨于陈仓；水陆困乏，人马猖狂；抛盈郊之戈甲，弃满地之刀枪；都督心崩而胆裂，将军鼠窜而狼忙！无面见关中之父老，何颜入相府之厅堂！史官秉笔而记录，百姓众口而传扬：仲达闻阵而惕惕，子丹望风而遑遑！
60、二人互相争辩，孔明只袖手冷笑。
61、外貌：1，玄德见孔明身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅，飘飘然有神仙之概。
62、三人回至新野，过了数日，玄德使人探听孔明。回报曰：“卧龙先生已回矣。”玄德便教备马。
63、随后一人厉声言曰：“大丈夫不与国家出力，何故长叹？”玄德回视其人，身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。玄德见他形貌异常，问其姓名。------张飞登场
64、儒曰：“太师不可为妇人所惑。”卓变色曰：“汝之妻肯与吕布否？
65、张飞曰：“天寒地冻，尚不用兵，岂宜远见无益之人乎！不如回新野以避风雪。”
66、"汉丞相、武乡侯诸葛亮，致书于大司马曹子丹之前：
67、太守韩馥曰：“吾有上将潘凤，可斩华雄。”绍急令出战。
68、即时报来：“俞涉与华雄战不三合，被华雄斩了。”众大惊。
69、读完三国演义第九章美句赏析仿写
70、”遂上马再往访孔明。关、张亦乘马相随。时值隆冬，天气严寒，彤云密布。行无数里，忽然朔风凛凛，瑞雪霏霏：山如玉簇，林似银妆。
71、诸葛亮手驻长杖,静静的站在营帐门前,星垂野阔,几十年的征战,几十年的为天下计,已经让他两鬓苍然如雪,凛冽的山峰吹干那本就干涸的眼角,浓浓的疲惫和着月光洒在五丈原上.
72、三顾茅庐体现了刘备当年爱惜人才、尊重人才、为了得到诸葛亮愿意放低个人姿态求贤若渴的决心。也体现了诸葛亮对辅佐的君主的要求高、渴望被尊重与的原则，更为他后面几十年忠心为主效力埋下了伏笔，体现了诸葛亮知恩图报的崇高品质！
73、从明后而嬉游兮，登层台以娱情。
74、操曰：“岂可因一言而误大事耶？”命公孙瓒且带玄德、关、张回寨。众官皆散。
75、ps：原文没有吕布和貂蝉的描写
76、扬仁化于宇内兮，尽肃恭于上京。
77、绍问现居何职。瓒曰：“跟随刘玄德充马弓手。”
78、吾儿奉先何在？（恶搞一下）
79、曹操惊慌失措的逃往华容道，大喊：“天欲亡我乎？”
80、正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。其酒尚温。
81、孔明就文几上拆开视之，拍案大惊曰：“马谡无知，坑陷吾军矣！”
82、第二、从会场的角度去写战场，有利于节省墨笔，又便于取舍，减少了许多不必要的战场描写。按照一般的写法，描写战争总是直接地、正面地去描写战场上将士们如何与敌搏斗、厮杀、战鼓催、战马叫、大战几百回合、你追我逃、人仰马翻、火光一片、杀声震天……等等，仿佛身临其境或亲眼所见。
83、连二桥于东西兮，若长空之虾蝾。
84、昔刘胜之子刘贞，汉武时封涿鹿亭侯，后坐酎金失侯，因此遗这一枝在涿县。
85、这样就把战场和会场紧紧连在一起了。同时，由于既有会场，又有战场；既写耳闻，又写目睹；既有实际情景的描绘，又有情势气氛的烘托；即所谓虚中有实，实中有虚，虚实结合，就对英雄人物的塑造，起到了一种传神壮威的作用。
86、《临江仙》
87、一夜北风寒，万里彤云厚；长空雪乱飘，改尽江山旧.
88、见太府之广开兮，观圣德之所营。
89、后人有诗赞之曰：威镇乾坤第一功，辕门画鼓响冬冬。云长停盏施英勇，酒尚温时斩华雄。
90、今卓上欺天子，下虐生灵，罪恶贯盈，人神共愤。公可传天子诏往郿坞，宣卓入朝，伏兵诛之，力扶汉室，共作忠臣
91、张飞曰：“量一村夫，何必哥哥自去，可使人唤来便了。”
92、”喊声未绝，曹操身边夏侯杰惊得肝胆碎裂，倒撞于马下。
93、如华雄与俞涉、华雄与潘风、关羽与华雄的交战等等，应该说这些都是恶战，交战的场面无一不是轰轰烈烈，惊天动地。然而作者在这里把这些具体交战的过程一概省去了，为的是抓住传神之处，突出精彩的侧面，收取以虚写实、以实补虚的效果。
94、《三国志·魏书十九·任城陈萧王传》中收录的《铜雀台赋》：
95、出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。
96、绍曰：“谁敢去战？”袁术背后转出骁将俞涉曰：“小将愿往。”绍喜，便著俞涉出马。
97、神态：1，孔明致玄德之意毕，偷眼看孙权：碧眼紫髯，堂堂一表。
98、周瑜大怒，曰：“亮有意而为”
99、袁绍曰：“使一弓手出战，必被华雄所笑。”操曰：“此人仪表不俗，华雄安知他是弓手？”关公曰：“如不胜，请斩某头。”
100、会场的空气和人们的情绪又完全受着战场的支配，就象是一幕剧，场景始终不换，戏一直在中军账里开展，战斗放在后场进行。可是，战场上的杀声、鼓声、喊声却一直震荡着会场上人们的耳鼓和心弦。
101、孔明曰：“可令人遍告百姓：有愿随者同去，不愿者留下。”
102、”言未已，张飞睁目又喝曰：“燕人张翼德在此
103、孔明寻思，恐二人有失，又唤高翔曰：“街亭东北上……”
104、飞乃厉声大喝曰：“我乃燕人张翼德也谁敢与我决一死战”声如巨雷。曹军闻之，尽皆股栗。
105、____骑驴过小桥，独叹梅花瘦！
106、等他问时，用言激之便了。”
107、张昭等见孔明丰神飘洒，器宇轩昂，料道此人必来游说。
108、身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。
109、周瑜：姿志风流，仪容秀丽，佳配小乔，虎背熊腰，风流名将，才智过人张飞：燕颔虎须，豹头环眼，声若巨雷，势如烈马，手提丈八点蛇矛，好不威风。
110、温酒斩华雄忽探子来报：“华雄引铁骑下关，用长竿挑着孙太守赤帻，来寨前大骂搦战。”
111、曹操暗使人赍牛酒抚慰三人。本来，这是一个战斗英雄斩将立功的战斗场面，一般的写法总是要大写特写战场的情景；然而在这里，作者却不直接去写战场，而是着意来写会场；把战场放在会场后面来写。
112、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
113、这样的战场描写，在《三国演义》中并不少见。如“赤壁之战”的战争场面描写就属此类。
114、动作：1，孔明允诺，来至公子宅前下马，入见公子。
