1、白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
2、曲径通幽处，禅房花木深。——（唐）常建《题破山寺后禅院》
3、而今听雨僧庐下。鬓已星星也。
4、古寺荒凉近水涯，钟声朝暮落渔家。
5、夕阳外，一座不知名的小寺矗立在那儿，在夕阳的普度下，宛若披上佛光，让小寺有了渡众的能力。山边小路旁种了很多芋头，芋叶上的雨露未晞，便开始捣鼓其他心思，将自己藏在山际，不愿出尘，而芦花便显得磊落多了，直愣愣地站在水中的小陆地上，沐浴着将去的残霞，由着自己白茫茫的色号，与水的颜色相汇，果真一派生机。
6、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
7、)夕阳之月，很伤感的歌。带走了笑容只剩下寂寞晚风中吉他的音色为谁而失落那苍穹的烟火烧尽了天空中那彩虹与云朵而你刚刚离开我……那红叶是谁的忧愁随风而飘落。
8、云朵偷喝了我放在屋顶的酒，于是她脸红变成了晚霞
9、夕阳不可坐沉沦，晚照松柏竞妖娆。
10、高树下山鸟，平芜飞草虫。
11、断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。
12、这时一首不成调的笛声从林中传来，这可打破了落日下的一阵安稳，原来是放牛归来的牧童横躺在牛背上，“强硬”地让牛儿与山川大地接受他美妙的笛声。
13、从诗题一“眺”字可观察到，他并非身临其境，置身于所写景物中，而是极目远眺，所看所感。
14、无人，寂静。各自拜了。
15、太阳西昃，一地斜阳，暮色将至，落日又逢，老牛忙完一天的耕耘债务，现在正卧在山坡上赏这夕阳，嘴里咀嚼着鲜嫩带露的青草，老牛嚼着嚼着便忘记嘴里的食物停了下来，它应该是看见人们在打谷场上的繁忙了吧，风拂过老牛头上卷毛。果真又是一年好秋至，听取稻花说丰年。
16、空山不见人，但闻人语响。
17、大雄宝殿，在蓝天白云的映衬下，斑斓而庄严。色彩夺目的经幡迎风飘动着，看到它，似乎就像是佛在召唤，字字真言，度众生。字字真言，牵动着每一个人的心。我们看不懂字，但我们知道说的都是人心，讲的都是人性，包括你的前世今生，只要是你所思所想的，都在上面。曾经总是觉得任何与佛有关的都遥远而神圣，甚至有些恐怖，如今了解了一些，敬畏但不拘谨，也不惧了。无论走在哪里，都是在修自己的心性，与佛有关，又与佛无关。
18、《乌衣巷》年代:唐作者:刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。译文：朱雀桥边一些野草开花，乌衣巷口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常百姓家中。
19、悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
20、青山绿水，白草红叶黄花。
21、偶有斜风细雨，疏雨带残霞，晚烟染汀花，皆是好景。
22、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，我感觉这就是一幅画，我不知如何去画，也不是很会如何去说。
23、夕阳无限好，只是近黄昏
24、兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
25、谁知竹西路，歌吹是扬州。
26、下面这几首七绝诗里对古寺的描写都显得比较凄凉:
27、牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
28、)我以三生烟火，却换不到你一世容颜。其实，我们都一样，为别人的故事欢笑着，却为自己的故事哭泣着。天边的夕阳，落的太匆忙。余霞光还未照亮微笑，就让人一再受伤。
29、寥寥今古无人共，一片断云天外飞。
30、咸阳人
31、《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》唐代白居易柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉。烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。
32、怀念与你在冬天温暖的拥抱，看雪花在手心一点一点融化;怀念与你在黄昏互相的依靠，看晚霞在天际一点一点消散;就这样，期盼着下一秒，依旧怀念!
33、山行落日下绝壁，西望千山万山赤。
34、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
35、树枝有鸟乱鸣时，暝色无人独归客。
36、壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
37、水草繁密，长满了池塘，昨日下了雨，池塘的深度已经容不下水的恢宏大志，水将溢出，寻找别处归宿。落日渐渐从天空划过，躲在山的腰间，犹抱琵琶半遮面般成了山的口中之食，山与落日的闹剧皆被寒潭收入眼帘，澄净的水面记录下二者的言行，水面微微皱浪，一阶阶奔向远方。
38、吹箫凌极浦，日暮送夫君。
39、秋有些深了，寒鸦也禁不住将来的凄冷，哇哇啼叫，在寂寥的村间，显得很瘆人，飞鸿划过天际，向着淡去的霞光遁去，一点点隐匿于视线外。
40、释妙济主持说：这是巴彦淖尔市修建的唯一的一个独立的女众道场，也是女众们修净土宗的道场。
41、典尽客衣三尺雪，炼精诗句一头霜。
42、柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。
43、形容寺庙的词语:
44、“青山绿水，白草红叶黄花”却给我以靓丽清新之滋味，有些摆离沉重浓秋的轨道感，出其不意间感受到了“晴空一鹤排云上”之勃勃生机。远处青山，山涧流水，有些春日桃李争妍意味，也有些空山新雨后的沁人心脾，而后一句“白草红叶黄花”更是以其光鲜亮丽的色彩令人眼前一亮，经风击打过的牧草未凋谢，虽已残败，仍旧傲立于秋，火红的枫叶成山成片，在余晖之下，倒似为其增色，更似二月花，金黄的小花摇曳在风中，自由自在，逍遥万分。
45、《维扬冬末寄幕中二从事》王建〔唐代〕
46、《题扬州禅智寺》唐代杜牧雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。
47、狂风卷絮回，惊猿攀玉折。
48、香火鼎盛：这个词一般用来形容初一十五或其它节日，香客们烧香拜佛的情景。
49、)夕阳之所以无限好，是因为它已经接近了黄昏，流星之所以美丽，是因为它的瞬间能打破夜的寂静，水珠之所以晶莹，是因为它的晶莹能折射阳光，残缺是生命的本质，也是时间百态的一种象征。悦纳自己，放宽心态，包容残缺，欣赏残缺，到最后我们或许发现残缺也是一种美。
50、人生喜欢老来俏，驱赶寂寞寻热闹。
51、宋·蒋捷《虞美人·听雨》
52、偈颂九十三首（宋·释梵琮）
53、那堪旅馆经残腊，只把空书寄故乡。
54、江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。
55、出自
56、)远处的地平线上，一轮太阳将要落下，西天的晚霞挥动着绚丽的纱巾。膜糊间，遍地的小草都镀上了一片金黄色。晚风吹起来，一支支狗尾草摇响一渠黄昏的抒情曲。一排排白色的小木屋出现了，像童话一般精致，又像梦一样美丽。
57、危楼高百尺，手可摘星辰。——（唐）李白《夜宿山寺》
58、唐·张祜《题杭州孤山寺》
59、戴复古的《江村晚眺》也很美：
60、再说宋代孔平仲的《禾熟》：
61、看到有女僧人进出佛堂，她还把一双刚刚洗好的僧鞋放在台阶上晾晒，院落里，夕阳柔和的光线打在寺庙的殿堂周边，廊上红色的柱子更鲜艳了，又多了一层神秘的色彩。有清风、有蓝天白云、红柱琉璃、红砖绿瓦、廊檐翘壁、还有一双刚刚摆放好的僧鞋，顿时，让这寺庙有了生机，有了禅意。我似乎有些看不够，拍了又拍。我想，我们如何也能像它一样，不惊不惧，不失美好。
62、唯应待明月，千里与君同。
63、)那一刻，巡古苑，采幽香，笑看芳草添新妆。临风陌上，邀文谈笔友，作诗万首，琴棋书画，饮酒千壶，且看翠柳醉夕阳。曲径通幽处，剪红情，裁绿意，莺歌燕舞，心静，影动。
64、夕阳让琼脂皎洁更甚，连狂风在夕阳下都似温柔了起来。
65、荷笠带斜阳，青山独归远。
66、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——（唐）白居易《大林寺桃花》
67、芋叶藏山径，芦花杂渚田。
68、舟行未可住，乘月且须牵。
69、聒噪的声音总算让白鸟回神，互相打个信号，向着芦花深处飞去，芦花满江，白茫茫一片，随着风摇曳，直至水的边际，故此两只小白鸟也不辨其踪。文人捕捉到了这一幕，他凝神片刻，拿起细毫将其记录，自此那两只白鸟再怎么飞也飞不出戴复古的笔下了。
70、夕阳的余辉染红了在蓝天里游荡的白云，还替它们镶上了亮晶晶的花边，这几块白云一会儿就幻成了玫瑰的晚霞。
71、三四句就更令人欢喜，出现了可爱灵动的小动物了。
72、《宿山寺》唐代贾岛众岫耸寒色，精庐向此分。流星透疏木，走月逆行云。(疏木一作：疏水)绝顶人来少，高松鹤不群。一僧年八十，世事未曾闻。
73、出自唐诗人岑参的《晚发五渡》
74、不管从意境还是描写角度，许浑的诗总能给我带来别样的感悟，正如“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，许浑的笔端总能出新句，总能给人新奇的感觉。
75、《灵隐寺》唐代宋之问鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥。楼观沧海日，门对浙江潮。桂子月中落，天香云外飘。扪萝登塔远，刳木取泉遥。霜薄花更发，冰轻叶未凋。夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣。待入天台路，看余度石桥。
76、唐·杜牧《题扬州禅智寺》
77、到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。
78、云销雨霁，彩彻区明，风声不断，此时有些寒冷，在此环境下，诗人独自一人登上西楼，远处是一方好景。轻烟袅绕于秋日的江面上，绕指柔般，虚无缥缈，寒潭平静，连一片小舟都找不到，更别说遇青箬笠，绿蓑衣的渔夫，枫叶飘落，偶尔激来几下不平静的涟漪，残阳晕染在微雨里，营造出一股子“东边日出西边雨”之感，似晴非晴间，鸟冲过雨露的折磨，站在高树上用喙梳理着羽毛，平坦阔远的草地上小虫子飞来飞去，争取在这个暮色下，肆意享受夕阳下的娱乐。
79、《登乐游原》年代:唐作者:李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。译文：傍晚时心情不快，驾着车登上古原。夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。
80、)喜欢上那簇满落拓艺术家的十字吊桥，喜欢上那夕阳叛逆张扬的味道。在一张又一张纸上涂鸦，说不清在那样的年纪为何有那么多不知所措的情绪。一个人卑微的在角落里写着谁也不知
81、夕阳无限好，只是近黄昏。――《登乐游原》年代:唐作者:李商隐一阵西风吹雨散，夕阳还在水边明。――《溪上》年代:元作者:刘秉忠夕阳山外山，春水渡旁渡，不知那答儿是春住处？――《楚天遥带过清江引》年代:元作者:薛昂夫青山依旧在，几度夕阳红。――《临江仙》年代:明作者:杨慎夕阳悬高树，薄暮入青峰。――《道吾山》年代:清作者:谭嗣同紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。――《县西郊秋寄赠马造》年代:唐作者:白居易春浪棹声急，夕阳帆影残。――《渡淮》年代:唐作者:白居易夕阳依岸尽，清磬隔潮闻。――《送僧归金山寺》年代:唐作者:马戴竹间残照入，池上夕阳浮。――《同独孤使君东斋作》年代:唐作者:孟浩然戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。――《西江晚泊》年代:唐作者:赵嘏送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。――《代寄情楚词体》年代:唐作者:李山密夕阳多，人稀芳草远。――《长安送友人游湖南》年代:唐作者:杜牧夕阳无限好，只是近黄昏。唐・李商隐《登乐游原》[今译]西下的太阳无限美好，只是再美好，也已接近黄昏时刻。[赏析]两句为千古名句。傍晚时分，诗人郁郁不乐地登上长安的乐游原，只见一轮红日西斜，显得无限美丽，于是情不自禁地唱出了：“夕阳无限好，只是近黄昏。”意谓夕阳纵好，可惜也维持不了多少时间。其中寓有诗人多少既赞赏而又惋惜的感情！清人纪昀评曰：“百感茫茫，一时交集，谓之悲身世可，谓之忧时事亦可。”（见沈厚�u《李义山诗集辑评》）此评很有道理，时至晚唐，中兴无望，诗人处于这样的时代，能不慨然兴叹！[原作]向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
82、江南江北旧家乡，三十年来梦一场。
83、突出山前古寺基，赵州闻得便攒眉。
84、健身舞剑动筋骨，醒脑放歌练曲调。
85、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
86、清净庄严：意思和上面差不多。
87、而且还能跟着王维一起，欣赏到终南山下辋川地界的落日美景：
88、这是描写夕阳诗句
89、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。
90、这诗描写夕阳西下的主要还是颔联和颈联，而且“江村片雨外”给我一种“七八个星天外，两三点雨山前”的清新之感，村子下了一场阵雨，并未激起太大涟漪便停歇，但是黄昏雨后夕阳总是特别好看，不知是不是天空被洗过，灰尘尽扫，这时的夕阳总带股新生之貌，故此从微雨中看夕阳，不比微雨燕双飞差。
91、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
92、白朴笔下的落日对我而言稍许有些沉重。落日余晖，残霞欲退，孤零零的村落静静地矗立于此，昏黄的光镀在其上，自远处望去，给人以长河既落，万物尚衰之感。特别是轻烟升起，若有若无状，让村庄也陷入迷离境界，老树在残霞的光线下，翠绿的叶子显得灰蒙蒙的。
93、)夕阳西去，一盏茶饮到无色，无味，暮色渐起。拈一朵花，端坐禅房，静寂，燃一炷香，菖蒲上默诵经文;凉的夜，如注的雨，落打荷叶声声起，可否，凝聚我所有念，于佛前虔诚的祈祷，佑：青城无恙，亭廊深巷歌吟唱，岁月静好，静好安然。
94、黄昏落日时，晚霞灿烂，火烧云染红整个天穹，倦鸟归巢，竹林深处传来杳杳钟声，风生庭院，影下蕉窗，天地异色。
95、残霞出现，白鸟显然也有些慵懒，有两只依着水站着，时而拿橘红的喙啄着沙丘里的小虫，时而拿细小的爪子扒扒石子，惬意愉悦，晚风徐来，树叶摩挲，人影散乱。
96、楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
97、好像在村庄中，其间的纯粹，民乡的淳朴，山野的洁净，总会诞生无数华丽美好的诗篇。就说雷震的《村晚》：
98、湖上一回首，青山卷白云。
99、《巫山一段云·古庙依青嶂》唐代李珣古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼。往事思悠悠。云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。
100、这首诗句诗的意思是写的两处景色。江边的小村子下着雨，远方夕阳下的不知名的寺庙。
101、初霁独登赏，西楼多远风。
102、赏荷时，望轻烟升起，柳堤渚岸：
103、因为是新建，历史资料很少，这是我了解到的慈光寺的一些基本资料。
104、)世事沧桑而过，勾勒过明媚的画面，只是匆匆一闪而过，哪里还有它的影子。逝去的日子，伸手触摸不到，唯有残留的念想，却也日渐模糊。一切物是人非，人惘然，事也悲凉。生命的烟火在夕阳中越发地绚烂，燃到夜的怀抱，完成一场又一场喧闹的激情和落幕。
105、这诗既可见乡村秋日农事忙，又可见田园落日风景图，西风从远处拂来，齐整的禾苗黍稷也纷纷泛起波浪，如风生于松间，静听秋日稻花丰年里的好，苗穗葱绿，经风撩拨，也从内到外散发出清香，使人一闻遁坠起吃新米滋味的感觉，山涧的泉水叮咚响着，淙淙流入水沟里，不知又将浇灌哪去，孕育下一方绿的生长。
106、据宝莲寺的释妙济主持告诉我说：慈光寺是三十年代就已经存在的古庙，文革期间全部毁了。2006年开始重建，重新选址，建在三道桥镇顺利村，距离杭后13公里处。占地面积15亩，建筑面积目前大约是3000平米。现在建有“天王殿”、“大雄宝殿”两座主殿，两边是禅房等设施，规模不大，风格与宝莲寺有些相似，小巧精致，不失威严。
107、早上起床呼吸一下新鲜空气，佛光照夕阳。
108、)秋天的夕阳也富有诗情画意，夕阳染红了天边的云彩，圆盘大的夕阳很快在云彩的映衬下落下墙头，黑暗的阴影逐渐笼罩了大地。最后，太阳像捉迷藏一样跳进了山里，黑暗立刻吞噬了大地，既而，如同白昼的灯光亮了起来，打破了短暂而可贵的黑夜。
109、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。
110、返景入深林，复照青苔上。
111、江村片雨外，野寺夕阳边。
112、两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
113、晨钟暮鼓：指寺庙中早晚报时的钟鼓声，可以用来形容寺院僧人的生活。
114、《夕阳晚照》
115、刘长卿看着他越走越远，背着斗笠携着一身斜阳渐渐离去，诗人的眼眸开始放远，灵辙依旧像一点孤鸿般消失在了前方，最后什么都不见，唯一地斜阳，风卷残灰，青山倩影，流水潺潺。
116、)岁月早已磨平了我们的棱角，我们微笑着看夕阳，微笑着看着树下的情侣嬉笑，微笑着看一家三口在散步。我们走在夕阳里，走出的路浅浅的，就如我们头上的黑发，只是浅浅的镶嵌在白发中间。少年的懵懂，青年的狂热，中年的深沉，到最后，还是比不过一种爱，陪你一生的爱情。
117、我是喜欢上香的。每次总是先看看是否可以上香，佛案上酥油灯亮着，就可以上香，然后磕头拜了。当然还要放一些香火钱。每次这个时候，我们都各自不言语，谨慎而小心，生怕惊扰了佛祖。都是一些金光闪闪的佛像，体型高大，或慈悲或威武，不分地域不分新旧，都是一样的慈悲为怀，普度众生。我们拜着佛祖，心向往之，都是一样的心情，敬畏而虔诚。经幡上刻满了经文。我只认识《心经》的经文。
118、我们约好了去慈光寺，建玲一路上一边走一边约人，约齐了，也到了目的地
119、江上数株桑枣树，自从离乱更荒凉。
120、只是此时的许浑喝了些酒，脑袋昏昏沉沉的，已然听不见楼外的江水激流，天渐渐昏黄了起来，远山依旧如晦，浓睡未消残酒，但是友人已经离去，江面波涛汹涌，暗藏玄机，却未述说友人离去的讯息，许浑用他那混浊的眸子呆呆地看了看曾经行舟的方向，友人真的走了，走的彻彻底底。
121、)喜欢格子里的阳光，夕阳落幕的时候，把它折断，横卧在楼道里。现在看到这几行字：弟兄是血与泪的，你有时候很傻，弟兄有时候不需用说出来，我认可你，你知道吗?
122、昔年踪迹曾经此，依旧残阳伴晚霞。
123、晚霞如血晚霞瑰丽丹霞似锦云霞漂浮霞光耀日朱霞烂漫
124、我们约好了去慈光寺，建玲一路上一边走一边约人，约齐了，也到了目的地。我不知道他们为什么不进去，他们站在佛门之外，闲聊着。我与建玲，还有她的一个朋友进去了。
125、短短二十字便将韵、境、画、情描写出来，且通透又值得回味，竹林如涛，青葱竖立于此，风篁成韵，曲径幽处竟有寺庙隐匿此处，谦逊的就像位老者，里面时不时传来悠远的钟声，回荡在天地的辽阔里，那里便是灵辙将去的地方。
126、《柏林寺南望》唐代郎士元溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。青山霁后云犹在，画出东南四五峰。(东南一作：西南)
127、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
128、我们再说首岑参的《晚发五渡》：
129、没错，就是许浑的这首《谢亭送别》直接让我接受了这个人：
130、唐·杜牧《江南春》
131、初夏（宋·陆游）
132、百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。
133、《江南春》唐代杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
134、若逢骤雨，日暮先抵，雨一停，云层散开，阳光总能赶来，这是一种希望。故此落日余晖不会忘记任何地方，山村里见枯藤染光，昏鸦啼叫，“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”山林中，望崖壁光斑，赤色万片：
135、天空被夕阳染上了血红色，桃红色的云彩倒映在江面上，整个江面焕然一新，此时此刻，天边像燃起了熊熊烈火。
136、许浑的这首《秋霁寄远》倒是比“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”景色描写得直接些：
137、草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
138、唐代诗人杜牧有一首诗《江南春·千里莺啼绿映红》其中有两句“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，就描写了南朝遗留下来无数残破古寺，在风雨中飘摇的凄凉景象。
139、暮色暗淡，残阳如血，黄河边上如镶金边的落日，此时正圆，光芒四射，刺人眼膜如梦似幻，好不真实。
140、前面两句便是诗的起兴，送别的歌唱了千千遍，朋友还是解开揽绳将要乘着行舟离去，两岸青山对出，无猿猴哀鸣，只有层林尽染，仍无法平静两颗跳动的心，水急流将船只带动，以更快的速度驶向前方。
141、吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。
142、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
143、他看到了夕阳西下，江头原本瑟瑟的江水逐渐被染成暖红的颜色，让清凉的水一瞬间变得温暖起来，斜阳落下，连粗粝的沙子也不放过，沙丘在余晖里都有了小小的影子，仿佛多了一群伙伴。
144、唐·白居易《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》
145、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
146、)我们携手相随，一起看樱花满天，一起看夕阳西下。落日的尽头还是那两个相随的身影同时消逝了，但是总还会在别人的梦中出现。不知道我落泪的枕边是否可以触动你的心。
147、庄严肃穆：意思是庄重肃穆、严肃恭敬。
148、暮霭生深树，斜阳下小楼。
149、秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。
150、再游广福院（宋·傅权）
151、宝相庄严：这个可以用来形容寺庙的佛像或者有道德的高僧。暂时只能想到这些了
152、白朴的这首《天净沙·秋》是不是感觉很熟悉，反正我是横看似马致远的秋思竖看也似马致远的秋思，当然只是说意境相似，谁借鉴谁，我们也不知。
153、于我而言，我总觉得唐诗比宋词韵味更足，倒不是说宋词不好，我只是容易被宋词的长短句弄的失去中心方向，描写景物来，总是没有诗那种铿锵有力或者意味绵长。当然，只是我的感觉一，就说这首《送灵辙上人》：
154、刚刚我举例了几首落日村庄图，真的写的非常的自然，不论功名利禄，在山水中，诗人总是多了别样柔情，洒洒脱脱不吝一毫笔墨，这便是文人与山水的关系。接下来我想说说两篇许浑的诗，许浑便是写过“山雨欲来风满楼”的那人，他写的日暮在我心中那简直是神一般的存在，主要是那意境吧，实在是太好了，不妨说说。
155、老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
156、客厌巴南地，乡邻剑北天。
157、斜雾沉沉，暮色如晦，断肠者难掩悲痛，抒“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，愁悲者，书“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏”，登高远眺者，写“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
158、连下雪时，落日都不会忘记：
159、对我而言，白朴此秋，虽有秋意之沉重，却有秋意之欣喜，情绪尚未跌落泥尘，落日景色描写也极其美艳，一眼望去，怦然心动。
160、故人多在芙蓉幕，应笑孜孜道未光。
161、踏遍青山壮诗怀，神游书海冶情操。
162、《渡中江望石城泣下》李煜〔五代〕
163、我们拍了一些照。
164、青苔满阶砌，白鸟故迟留。
165、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——（唐）张继《枫桥夜泊》
166、)时光悄悄地溜走，暑气跟着阵阵海风徐徐地远离。夕阳也渐渐收敛了光芒，变得温和起来，像一只光焰柔和的大红灯笼，悬在海与天的边缘。兴许是悬得太久的缘故，只见它慢慢地下沉，刚一挨到海面，又平稳地停住了。它似乎借助了大海的支撑，再一次任性地在这张硕大无朋的床面上顽皮地蹦跳。大海失去了原色，像饱饮了玫瑰酒似的，醉醺醺地涨溢出光与彩。
167、江村片雨外，野寺夕阳边的意思：村子在雨中林立着，寺庙在夕阳里。
168、你比日落还要温柔
169、烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。
170、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
171、云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
172、天将暮，潮水总算疲惫起来，准备退下歇息，明日继续翻腾，渔舟唱晚早已归来，停靠在岸边，任由波动的水将其摇摆，村子在斜阳下其身影也不断被拉长，直至掩盖背后的人家终才作罢。诗人的眼眸里是这样的世界，朝而往，暮而归，四时之景不同，其诗人笔墨亦不一般。
173、横烟秋水上，疏雨夕阳中。
174、不知香积寺，数里入云峰。——（唐）王维《过香积寺》
175、何意山中人，误报山花发。
176、乐悲皆随心情与个人，毕竟晚霞尚好，还是值得人欣。
177、卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉。
178、彩翠时分明，夕岚无处所。
179、他用了好大一番力气才将脑袋中的混浊摆去，摇摇晃晃站了起来，外面很不平静，天似乎破了一个洞般再也止不住满天的风雨，一股脑地降了下来，不放过任何一个角落，他丝毫不惧，独自一人从西楼上下来，湿答答的，显得很孤独。
180、《秋日登吴公台上寺远眺》年代:唐作者:刘长卿古台摇落后，秋日望乡心。野寺来人少，云端隔水深。夕阳依旧垒，寒磬满空林。惆怅南朝事，长江独自今。译文：古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。荒野的寺院来往行人少，隔水眺望云峰更显幽深。夕阳依恋旧城迟迟下落，空林中回荡着阵阵磬声。感伤南朝往事不胜惆怅，只有长江奔流从古到今。
