1、——吴均·《与朱元思书》
2、——《鸟鸣涧》
3、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
4、星河共影，天水一梦。
5、立于阵前，高叫：“虎痴快出！”曹操在门旗下回顾众将曰：“马超不减吕布之勇！”言未
6、——苏轼·《如梦令》
7、未老莫还乡，还乡须断肠。
8、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
9、这条马路深处，南北各有两个大门，南面是家属区，北面是司政后的办公区。马路尽头北拐是大礼堂还有军人服务社，浴池，卫生所等。悠扬的军号响了，军人们排着队唱着歌来到自己单位的餐厅。
10、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
11、——贺铸·《青玉案》
12、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
13、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
14、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
15、君臣一梦，今古空名。
16、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
17、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
18、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
19、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
20、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
21、人行溪边，影在水中，人影相随。
22、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
23、打眼望去，轮船窗外的那一片绿，坚持的信念就从那一刻体现。青山环抱绿水，绿水映照青山，多么富有诗意，多么诗情画意。这简直就是山水秀丽的辽阔之图。这就是的美妙画卷。
24、算当年、虚老严陵。
25、春水碧于天，画船听雨眠。
26、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
27、——秦观·《浣溪沙》
28、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
29、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
30、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
31、曹操与刘备在许都青梅煮酒的那一段的描写，刘备正在园中除草，种菜，门外曹操两元大将前来请刘备，刚好刘备头一天完成了衣带诏，今天就有曹操的两员最重要的大将来请，天气又阴沉，刚好要下雨，光线阴暗，刚好称托出刘备的恐慌不安的心情。
32、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
33、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
34、春天的江南是美丽的，风很柔和，空气很清新，太阳很温暖;大田里的麦苗像一片海，星罗棋布的村庄是不沉的舟，纵横交错的弯弯曲曲的河道，河边的柳枝吐了嫩芽，芦苇边钻出来放时透青了;河道里平静的水，从冬天的素净中苏醒过来，被大自然的色彩打扮得青青翠翠。
35、日暮苍山远，天寒白屋贫。
36、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
37、家乡的竹林依然是一家一遍，编筐做箩，做篱笆，凉席，椅子，板凳，刷锅把，晒粮席；粗糙而又实用，当然，如今这门生活的家伙事恐怕要失传了，城镇化了。
38、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
39、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
40、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
41、清丽含蓄，余味不尽。
42、报道先生归也，杏花春雨江南。
43、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
44、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
45、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
46、人闲桂花落，夜静春山空。
47、第一百十五回”诏班师后主信谗 托屯田姜维避祸“里对战争环境进行了如下描述：看看待破，忽然邓艾兵至，冲杀了一阵，蜀兵大败，把张翼隔在山后，绝了归路。正慌急之间，忽听的喊声大震，鼓角喧天，只见魏兵纷纷倒退。左右报曰：“大将军姜伯约杀到！”翼乘势驱兵相应。两下夹攻，邓艾折了一阵，急退上祁山寨不出。姜维令兵四面攻围。
48、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
49、第六十七回“曹操平定汉中地 张辽威震逍遥津”中描写到：是日，大雾迷漫，对面不相见。杨昂军至半路，不能行，权且扎住。却说夏侯渊一军抄过山后，见重雾垂空，又闻人语马嘶，恐有伏兵，急催人马行动，大雾中误走到杨昂寨前。守寨军士，听得马蹄响，只道是杨昂兵回，开门纳之。
50、秋雨总是那么调皮，也喜欢逗弄人。伸手，任雨丝绕过指间，有落于手心的微凉湿润，仿佛融于心间，滋润着干涸的心田。
51、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
52、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
53、汾河不断天南流，天色无情淡如水
54、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
55、田野里的庄稼长得更欢了，稻谷伸伸手，弯弯腰，鲜花绽开了美丽的 笑容，丝瓜在跟着雨的音乐，跳起了舞蹈，左摇右摆，甘蔗在伸展着自己的懒腰……大地的一切生物好像都有了生气，动了起来。
56、环境描写：《三国演义》第48回有“宴长江曹操赋诗”的情节，先写曹操的大船“于中央上建‘帅’字旗号，两傍皆列水寨，船上埋伏弓弩千张”，可见曹军之气势；接着写自然景色：天气晴明，平风静浪……天色向晚，东山月上，皎皎如同白日。长江一带，如横素练。-----------------罗贯中在三国演义的三十七回是运用排比句描写隆中景物：山不高而秀雅，水不深而澄清；地不广而平坦，林不大而茂盛；-------------------忽然狂风大作，一霎时，飞沙走石，遮天盖地。但见怪石嵯峨，槎丫似剑，横沙立土，重叠如山，江声浪涌，有如剑鼓之声。
57、远处一片朦胧，只能隐隐约约的看见对面山丘，在对岸的一个工厂，工厂上有红红的小灯，竖着两个烟囱，不时飘出白色的云，我仿佛看到高速运转的轴轮…
58、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
59、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
60、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
61、。——石延年·《寄尹师鲁》
62、暂只以“奇丽”概之。
63、秋末的黄昏来得总是很快，还没等山野上被日光蒸发起的水气消散。太阳就落进了西山。
64、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
65、夕阳已经落山，天际冲起一团半圆形的霞光。霞光是橘黄色的。由里向外，色度逐渐由浅变深，最后变为橘红。
66、尤喜欢那句“留得枯荷听雨声”，听雨打在残荷上，欢欣舞蹈，好不惬意。
67、——李白·《玉阶怨》
68、水天清、影湛波平。
69、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
70、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
71、但远山长，云山乱，晓山青。
72、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
73、——冯延巳·《归国谣》
74、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
75、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
76、别后有谁来，雪压小桥无路。
77、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
78、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
79、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
80、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
81、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
82、——范成大·《霜天晓角》
83、——杜牧·《江南春》
84、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
85、——林逋·《山园小梅·其一》
86、近处，一片片浓郁的树木，虽然现在是冬天，但它们丝毫没有落叶的意思，所以即使在冬天它们也很浓郁。五颜六色的房屋顶一排一排的，有规律的从高到低的排列着，你瞧，多么的整齐！
87、漫天瑞雪，纷纷扬扬；寒风怒吼，落木萧萧；漫漫苍天，茫茫原野——大地在倾刻间披上了银妆，以往清澈见底的河水、明朗的天空都变成了略带沉重的铅色，银色的世界洗净了铅华，沉淀了四季的尘埃。——郭敬明
88、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
89、——韦庄·《菩萨蛮》
90、归去，归去。江上一犁春雨。
91、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
92、场面描写：《许褚战马超》次日，两军出营布成阵势。超分庞德为左翼，马岱为右翼，韩遂押中军。超挺枪纵马，
93、潭烟飞溶溶，林月低向后。
94、——秦观·《八六子》
95、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
96、第四十九回“七星坛诸葛祭风 三江口周瑜纵火”里是这样描写天气环境的：“是日，看看近夜，天色清明，微风不动”。瑜谓鲁肃曰：“孔明之言谬矣。隆冬之时，怎得东南风乎？”肃曰：“吾料孔明必不谬谈。”将近三更时分，忽听风声响，旗幡转动。瑜出帐看时，旗脚竟飘西北。霎时间东南风大起，瑜骇然曰：“此人有夺天地造化之法、鬼神不测之术！若留此人，乃东吴祸根也。
97、——柳宗元·《小石潭记》
98、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
99、“宴长江曹操赋诗”的情节，其中就有环境描写。先写曹操的大船“于中央上建‘帅’字旗号，两傍皆列水寨，船上埋伏弓弩千张”，可见曹军之气势；接着写自然景色：天气晴明，平风静浪……天色向晚，东山月上，皎皎如同白日。长江一带，如横素练。
100、野寺分晴树，山亭过晚霞。
101、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
102、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
103、芦花千里霜月白。
104、那细细的雨丝，抬眼望去，却似拉开了一道锦屏，一张大网，和着薄薄的雾色，迷醉人了。
105、——曹植·《洛神赋》
106、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
107、深山夕照深秋雨。
108、高歌谁和余？空谷清音起。
109、一叶舟轻，双桨鸿惊。
110、——临江仙·《陈与义》
111、星汉西流夜未央
112、描写诸葛亮家内外陈设的古诗：“修竹交加列翠屏，四时篱落野花馨；床头堆积皆黄卷，座上往来无白丁；叩户苍猿时献果，守门老鹤夜听经；囊里名琴藏古锦，壁间宝剑挂七星。”
113、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
114、远远望去，“山舞银蛇，原驰蜡象”。小区里好象变成了一个粉装玉砌，充满了诗情画意的童话世界。柏油马路旁的房屋上盖满了厚厚的积雪，屋檐间挂着闪闪发光的水晶柱，而那些常青树上，挂满了沉甸甸的雪球儿，真是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”呀！
115、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
116、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
117、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
118、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
119、天上有行云，人在行云里。
120、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
121、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
122、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
123、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
124、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
125、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
126、——周邦彦·《苏幕遮》
127、——曹丕·《燕歌行·其一》
128、——杨广·《春江花月夜》
129、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
130、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
131、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
132、——王勃·《滕王阁序》
133、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
134、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
135、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
136、流波将月去，潮水带星来。
137、——晏几道·《蝶恋花》
138、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
139、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
140、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
141、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
142、生事且弥漫，愿为持竿叟。
143、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
144、当真正进入这座山时，我们才感受到了这座山的诗情画意。地上的白雪与青黑色的树干构成了一幅优雅的水墨画。在枯草丛中偶尔还能发现星星点点的绿色，说明这里也曾绿意盎然。偶尔还能看见农家的老黄牛悠闲的摇着尾巴，发出“哞哞”的叫着，看来冬日的大山并不像外表看起来那么没有冷峻。
145、——施润章·《山行》
146、曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，彷佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。<朱自清的《荷塘月色》>
147、——张岱·《湖心亭看雪》
148、悠然心会，妙处难与君说。
149、云销雨霁，彩彻区明。
150、——陆游·《临安春雨初霁》
151、一往情深深几许，
152、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
153、溪边照影行，天在清溪底。
154、为向东坡传语，人在玉堂深处。
155、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
156、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
157、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
158、——范仲淹·《岳阳楼记》
159、深美清空，境界阔大。
160、，牵牛织女遥相望。
161、紫藤有十几条树干能成的，每一根像我的小胳膊一样粗细，它们相互缠绕在一起。在楼上往下看像一条条大青龙，枝干都攀爬到三四米高的架子上；紫藤的叶子，是椭圆形的，密密的叶子面上还有许多白色的小细条纹，给紫藤的叶子增添了几分姿色。
162、晨光熹微；朝霞象鲜红的鳞片出现了，太阳冉冉升起，闪电显得越来越淡了，越来越短了．－－－－罗亭
163、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
164、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
165、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
166、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
167、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
168、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
169、对隆中周围的地理环境的描写：“山不高而秀雅，水不深而澄清；地不广而平坦，林不大而茂盛；猿鹤相亲，松篁交翠。”
170、幽意无断绝，此去随所偶。
171、却下水晶帘，玲珑望秋月。
172、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
173、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
174、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
175、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
176、大雪纷纷扬扬落下，那一片雪花在空中舞动着各种姿势，或飞翔，或盘旋，或直直地快速坠落，铺落在地上。
177、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
178、春深无客到，一路落松花。
179、田野里的蝈蝈也在唱，唱给那些夜空下静穆的庄稼听。间或有凉凉的夜风吹过，掠过树和庄稼，飒飒作响。蝈蝈停止了歌唱，打了个寒噤；庄稼也停止了倾听，打了个寒噤。它们都不约而同地预感到最后的时刻即将来临。
180、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
181、人人尽说江南好，游人只合江南老。
182、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
183、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
184、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
185、我喜欢于微雨中漫步，看雨落于发间，沾湿叶儿和秋菊。
186、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
187、秋天，是一片金黄色的稻谷，微风吹过，稻谷开始唱起了一首和谐的歌曲，这时辛勤的农夫正在收割稻谷；稻谷的歌声和收割的欢快声交织在一起，成就了丰收的交响乐。
188、夏天，校园里池塘的荷花绽开了粉红色的脸蛋，特别招引小动物和人们。小蝌蚪在荷花姐姐旁讲故事呢！小青蛙也过来凑热闹：呱，呱，呱唱着动听的歌曲。夏天很美呀！
189、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
190、——杜牧·《秋夕》
191、我望着、望着，无法离开了；这些无声的闪电、这些微弱的电光，好像跟我心中勃发的那无声的、隐秘的激情相呼应。
192、——晏几道·《鹧鸪天》
193、荣曜秋菊，华茂春松。
194、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
195、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
196、深入村庄,房前屋后,谁家种植的莴苣、青菜,顶着小小的蘑菇状的雪朵,挨挨挤挤在一起。主干道的一侧,几行鸡脚印开辟出来的道路,倾斜重叠着走出很远。
197、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
198、重重似画，曲曲如屏。
199、——苏轼·《行香子·过七里濑》
200、我们的军营很整齐，司令部大门的岗哨表情坚定，眼神警觉。进了大门是一条宽宽的水泥马路，路两旁是高高的新疆杨，它们也像哨兵那样笔直挺拔。
201、清新明快，语调亲切，
202、际夜转西壑，隔山望南斗。
203、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
204、晚风吹行舟，花路入溪口。
