1、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
2、碧树凉生宿雨收，荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉，慨古无言独倚楼。
3、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。
4、唐·李白
5、。
6、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
7、意思是：轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
8、宋·杨万里《小池》
9、嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。
10、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
11、坐看飞霜满，凋此红芳年。
12、结根未得所，愿托华池边。
13、出自南朝陈·徐陵《侍宴》。粉，指新竹破土时竹皮上所生的粉状物。这句诗描写嫩竹破土与新荷出水的形象。“犹含粉”，是写春竹破土而出、笋粉犹存的原始状态，突出其“嫩”；“未聚尘”，是写初荷出水未久、一尘不染的形象，突出的是“新”。
14、两岸杨花风作雪，一池荷叶雨成珠。
15、处处虚堂望眼宽，荷花荷叶过栏干。游人去后无歌鼓，白水青山生晚寒。出自姜夔的《湖上寓居杂咏其四》。此诗写西湖的静态美，寄寓诗人向往自然，追求宁静的心境。前两句着意写静。风怡月淡，明湖如镜，云景悠悠，好一个空灵澄澈的境界。
16、赏析：这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。
17、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
18、唐·王昌龄
19、出自宋·刘焘《题召伯埭斗野亭》。芙蕖，荷花。桂子，桂花。诗句描写暮色之中荷花静立水中、秋风之中桂花飘香的景象。
20、《夏日南亭怀辛大》
21、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
22、秋花冒绿水，密叶罗青烟。
23、荷风送香气，竹露滴清响。
24、晚色芙蕖静，秋香桂子寒。
25、出自宋·道潜《自姑苏归西湖临平道中作》。临平，即今天的浙江余杭，在杭州市附近。汀，水边平地。洲，水中小块陆地。诗句描写五月临平到处都是荷花盛开的景象。前两句是“风蒲猎猎弄轻柔，欲立蜻蜓不自由”。
26、山光忽西落，池月渐东上。
27、月影是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法，以香夺人，不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁，却传出了夜荷的神韵。
28、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红;惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真;荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开…
29、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。出自杨万里的《小池》。意思是：泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。赏析：此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。
30、一片秋云一点霞，十分荷叶五分花。。。。。。。
31、溪上新荷初出水，花房半弄微红。
32、出自杨万里的《晓出净慈寺送林子方》。
33、翠盖红幢耀日鲜，西湖佳丽会群仙。波平十里铺云锦，风度清香趁画船。
34、元·白朴《得胜乐·夏》
35、圆荷浮小叶，细麦落轻花。
36、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
37、翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。
38、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。
39、出自宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》。诗句描写连片无际的荷叶碧绿青翠、荷花映日分外红艳的景象。前句写荷叶，突出的是其无边无际的壮阔景象；后句写荷花之红，以红日为衬托，目的是突显其分外娇艳之色。
40、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。出自杨万里的《晓出净慈寺送林子方》。意思是：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。赏析：这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。
41、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
42、“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”
43、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。
44、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。
45、宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
46、出自宋·杨万里《秋雨叹》。此言芭蕉叶与荷叶在秋风秋雨中虽颜色有别：一个半黄、一个青碧，但是秋雨滴芭蕉与秋雨打荷叶，声音则是一样的。前句写视觉形象，后句写听觉形象。前后配合，将不一样的颜色与一样的声音统一起来，遂绘就了一幅有声有色的秋雨芭蕉荷叶图，让人有如临其境、如见其色、如闻其声的现场感。
47、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
48、出自唐·陈润《题山阴朱徵君隐居》。杨花，柳絮。风吹杨花漫天飞舞，犹如白雪飘飘；荷叶之上点点积雨，恰似粒粒珍珠。诗句以比喻修辞法写风吹柳絮、荷上水珠的景象，使平常的物象平添了几许生动与情趣。
49、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
50、唐·白居易《采莲曲》
51、蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声。
52、出自姜夔的《湖上寓居杂咏其四》。
53、出自宋·苏轼《赠刘景文》。秋风中，水面上不见了形如伞盖的荷叶；风霜中，菊花虽凋，却还有枝干傲霜斗寒。诗句以荷菊对比，意在突显菊花傲霜斗寒品性的同时表达对朋友人格的礼赞之情。
54、绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。
55、出自宋·欧阳修《和圣俞百花洲》。诗句描写荷塘水深风大，雨过清香四溢的情景。
56、此诗写西湖的静态美，寄寓诗人向往自然，追求宁静的心境。前两句着意写静。风怡月淡，明湖如镜，云景悠悠，好一个空灵澄澈的境界。
57、宫殿六朝遗古迹，衣冠千古漫荒丘。太平时节殊风景，山自青青水自流。
58、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
59、唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
60、唐·李白《子夜吴歌·夏歌》
61、宋·秦观《纳凉》
62、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上头。
63、出自卢照邻的《曲池荷》。
64、欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
65、碧树凉生宿雨收，荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉，慨古无言独倚楼。宫殿六朝遗古迹，衣冠千古漫荒丘。太平时节殊风景，山自青青水自流。出自唐彦谦《金陵怀古》。第一句表面上是怀古吊今的嗟叹，其实隐含着历史朝代的兴衰更替具有必然性的思想。后三句的前半部分都是对宋太祖夺取金陵统一全国的勋业的歌颂，后半部分则多为寄托兴亡的感慨，概括历代政权盛衰的规律。
66、出自唐彦谦《金陵怀古》。
67、处处虚堂望眼宽，荷花荷叶过栏干。游人去后无歌鼓，白水青山生晚寒。
68、时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。
69、《采莲曲》
70、出自杨万里的《小池》。
71、《古风》
72、意思是：泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
73、“常恐秋风早，飘零君不知”，是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句意，但又有所变化，含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
74、出自宋·米友仁《临江仙》。诗句描写新荷出水、花开半红的景象。动词“弄”的运用，非常生动，使人由半红的荷花联想到少女因害羞而微红的脸庞，词句的意境也因之而顿时大开。
75、赏析：此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。
76、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
77、“浮香绕曲岸”，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香，说明荷花盛开，正值夏季。“圆影覆华池”，写月光笼罩着荷池。
78、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
79、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
80、镜湖三百里，菡萏发荷花。
81、唐·孟浩然
82、意思是：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
83、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。
84、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。出自卢照邻的《曲池荷》。意思是：轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。“浮香绕曲岸”，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香，说明荷花盛开，正值夏季。“圆影覆华池”，写月光笼罩着荷池。月影是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法，以香夺人，不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁，却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早，飘零君不知”，是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句意，但又有所变化，含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
85、出自唐·杜甫《为农》。细麦，指刚抽穗的麦子。前句写荷叶叶圆、尚浮于水面的样子，后句写麦子刚刚抽穗扬花的情状。前句写荷叶动于水中，后句写麦花扬于空中，两相对比，也两相映衬，遂使画面更趋丰满。“小”与“轻”都带有轻柔的感觉，“叶”与“花”都是令人愉悦的意象，“浮”是向上的动作，“落”是向下的运动，如此构成对比映衬，更使诗句的内涵趋于丰满，意境趋于阔大。
86、宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》
87、荷深水风阔，雨过清香发。
88、感此怀故人，中宵劳梦想。
89、秀色粉绝世，馨香谁为传？
90、唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
91、出自宋代杨万里的《晓出净慈寺送林子方》
92、散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
93、第一句表面上是怀古吊今的嗟叹，其实隐含着历史朝代的兴衰更替具有必然性的思想。后三句的前半部分都是对宋太祖夺取金陵统一全国的勋业的歌颂，后半部分则多为寄托兴亡的感慨，概括历代政权盛衰的规律。
94、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。
95、芙蓉池里叶田田，一本双枝照碧泉。
96、五月临平山下路，藕花无数满汀洲。
