1、《途次望乡》
2、净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》"故人具鸡黍，邀我至田家"。
3、君问穷通理，渔歌入浦深。
4、吴均，字叔庠，南北朝时期的文学家、历史学家、诗人，他的很多作品也都是极为唯美，特别是他的这首《山中杂诗》，更是诗人最具有代表性的作品之一，通篇以一种极为细腻的笔触，只是描写自己山中极为普通的风景，可是诗人却在这首诗极为短小的诗作中，更是把这种普通的风景，描写得如诗如画，充满了一种高远的意境，使得人们读来，更是会有一种身临其境之感，这也正是此诗最为令人感动的一个地方。而我们读这样的作品，也最是能够感受到山水田园诗的魅力。
5、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
6、通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。情景交融的手法有融情入景、借景抒情、寓情于景等等。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”就是一首融情入景，景中含情的好诗。烟花含愁，孤帆载憾，天际碧水带走诗人的无尽思念。诗人的惜别之情，从每一个画面中渗透出来。
7、先秦:作者介绍
8、把握形象的特征和寓意。
9、清晨入古寺，初日照高林。
10、万籁此俱寂，但余钟磬音。
11、雉鸲麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
12、山际见来烟，竹中窥落日。
13、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
14、全词上片主要描写环境，下片着重刻划景物，通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。
15、随意春芳歇，王孙自可留。
16、《晚泊浔阳望庐山》
17、南北朝：吴均
18、一、王维的田园诗
19、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
20、瘴气晓氛氲，南山复水云。鲲飞今始见，鸟坠旧来闻。地接长沙近，江从汨渚分。贾生曾吊屈，予亦痛斯文。
21、这就是我们常说的把握诗歌意象。如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”“枫叶”、“荻花”、“秋”三个意象不光点明了景物、时节，还通过这三个意象特有的属性渲染了送别时的环境氛围和诗人忧伤的情绪。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。（参见《名师伴你行》277页《古诗中常见的意象》。）
22、太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
23、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
24、全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语虽然平淡无奇，但叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，感情真挚，诗意悠远，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣。
25、田夫荷锄至，相见语依依。
26、持斧伐远杨，荷锄觇泉脉。
27、酬张少府
28、《竹里馆》
29、李清照写的山水田园诗是《浣溪沙·小院闲窗春色深》。
30、渭川田家
31、《过故人庄》孟浩然
32、斜光照墟落，穷巷牛羊归。
33、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
34、山居秋暝
35、《鹿柴》
36、挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。尝读远公传，永怀尘外踪。东林精舍近，日暮但闻钟。
37、《山中杂诗》
38、待到重阳日，还来就菊花。
39、孟浩然写诗“伫立而作”，遇景入咏，不钩奇抉异，往往在平淡中见淳美。他注意整体的完整，一句之中没有很突出的动词或形容词，一篇之中也没有很用力的句子。
40、唐代诗人张志和的《渔父歌》“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”
41、归燕识故巢，旧人看新历。
42、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
43、十亩之间兮，桑者闲闲兮，行与子还兮。
44、鸟向檐上飞，云从窗里出。
45、明月松间照，清泉石上流。
46、王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。首先从以下三个方面看：
47、土维工4件
48、即此羡闲逸，怅然吟式微。春中田园
49、十亩之外兮，桑者泄泄兮，行与子逝兮。
50、《浣溪沙·小院闲窗春色深》是宋代女词人李清照创作的一首惜春词。此词写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。
51、山光悦鸟性，潭影空人心。
52、开轩面场圃，把酒话桑麻。
53、《山居秋暝》
54、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
55、柳宗元山水诗中的悲情高建新柳宗元的山水诗，多数写在永州十年（805—815）的流放生活中。
56、《送元二使安西》
57、王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省。
58、松风吹解带，山月照弹琴。
59、《题破山寺后禅院》常建
60、“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”，晋代的陶渊明
61、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
62、空山新雨后，天气晚来秋。
63、十亩之间
64、孟浩然《宿建德江》
65、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
66、王维《终南山》
67、《晓入南山》
68、客行愁落日，乡思重相催。况在他山外，天寒夕鸟来。雪深迷郢路，云暗失阳台。可叹凄惶子，高歌谁为媒。
69、诗中满含着悲情，在给人深深感动的同时，也让人深思不已，久久低徊。一柳宗元是在贞元元年（805）在赴邵州（今湖南邵阳）谴所途中被加贬为永州司马的...
70、诗人用具体而细致的手法来展现背景，用远距离画面来勾勒主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，难怪柳宗元能与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”，共同代表唐代山水田园诗的最高成就。
71、屋中春鸠鸣，树边杏花白。
72、此诗以凝炼、简洁的笔触刻画了一个幽深寂静的境界，表达了诗人游览名胜的喜悦和对高远境界的强烈追求。全诗笔调古朴，层次分明，意境浑融，感染力强，是常建的代表作，也曾入选中学语文教材。
73、晚年惟好静，万事不关心。
74、王维山水田园古诗
75、储光羲的《樵父词》“山北饶朽木，山南多枯枝。枯枝作采薪，爨室私自知。诘朝砺斧寻，视暮行歌归。先雪隐薜荔，迎暄卧茅茨。清涧日濯足，乔木时曝衣。终年登险阻，不复忧安危。荡漾与神游，莫知是与非
76、宋代的词人辛稼轩,《西江月》“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见”
77、体味诗歌情景交融的意境。
78、此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的瑰丽风光和当地村民的质朴民风，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活悠然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和社会美。难怪苏轼评价说“味摩诘诗，诗中有画，画中有诗”。
79、野老念牧童，倚杖候荆扉。
80、备的是王维山水田园古诗，希望能满足大家的阅读
81、山水田园诗，古代汉族诗歌之一。源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。今天为大家准
82、王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。
83、故人具鸡黍，邀我至田家。
84、临觞忽不御，惆怅远行客。
85、《山居秋暝》王维
86、二、孟浩然的田园诗
87、《江雪》柳宗元
88、自顾无长策，空知返旧林。
89、曲径通幽处，禅房花木深。
90、绿树村边合，青山郭外斜。
