一、苏轼的作品
1、唐代的:韩愈、柳宗元。
2、九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。
3、陈季常是苏轼老長官陈希亮之子，喜谈佛法，晚年隐居在黃州、光州之间，因与当時谪居在黃州的苏轼时有往來，便成了好友。在这封信札中，苏轼托陈季常向王君转达：王君所索取的黃居寀画龙已暂借给曹光州，一旦曹光州还画以后，他便马上还给王君。
4、李白仙诗帖现藏日本大阪市立美术馆。
5、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
6、入仕之初。《和子由渑池怀旧》，作于嘉祐六年(1061)苏轼赴凤翔上任路过渑池时。 诗案前的平静期。《饮湖上初晴后雨二首》，作于熙宁六年(1073)杭州通判任上；《江城子》(十年生死两茫茫)和《江城子》(老夫聊发少年狂，作于熙宁八年(1075)密州知州任上；
7、虽只有60余字，然字里行间风流胜赏。其书体刚健阿娜，绵里藏针，足见其秀伟之气，系苏氏晚年手笔，署款“轼再拜”。曾经吴炯、项元卞等人收藏，有“抽”字编号，乾隆年间入清宫庋藏，钤清宫宝玺及名家鉴藏印40余方。《秘殿珠林石渠宝笈续编》著录。原卷首尾有乾隆御诗题及董其昌、项元卞等人题跋，现仅存明代灵隐比丘来复行书跋文。
8、王菲所唱过的《水调歌头》更是唱出了一种别样的凄美感，天后的歌喉果然是名不虚传，实力可见一斑。
9、沁园春(孤馆灯青)［苏轼］
10、入京重用。《惠崇春江晓景二首》、《答张文潜县丞书》，作于元丰八年(1085)在汴京中书舍人任上。
11、宋代的:欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。
12、遥想当年的周瑜春风得意，绝代佳人小乔刚嫁给他，他英姿奋发豪气满怀。
13、此诗帖书法的意境与诗的意境契合的尤其完美。全帖从第三行“昨夜东风”起至末行“关山”止气势恢宏，一笔贯之，如“川之方至，使人瞠目”(苏辙语)。梅花的美是高洁的、静态的，苏轼诗中的梅花却因“昨夜东风”而骤然飞动。
14、此帖与《黄州寒食诗帖》同时期，书风十分相近。
15、浣溪沙(照日深红暖见鱼)［苏轼］
16、词作：《江城子·十年生死两茫茫》、《望江南·春未老》、《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》等。
17、定风波(莫听穿林打叶声)［苏轼］
18、洞仙歌(冰肌玉骨)［苏轼］
19、另记:北宋的古文革新运动，旨在使散文走上平易畅达，反映现实生活的道路。也为宋代的诗歌丰富多彩的特殊风格的形成奠定了基础，并对后世产生了十分深远的影响。(此为另一话题，仅略介绍之。)
20、…………(宣和画舘)………
二、苏轼的作品赏析
1、比如“醉”字的“酉”旁共有四竖画，先用一分，继用二分，最末用三分笔。“提携”两字均为左右结构，又上下相联，苏武却将下一“携”字改为上下结构，使“扌”旁置于“乃”字上。
2、苏轼《廷平郭君帖》书于1071年(熙宁四年)行书
3、满江红(江汉西来)［苏轼］
4、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
5、雪后北台书壁［苏轼］
6、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
7、释文：京酒一壶送上孟坚近晚必更佳轼上道源兄十四日
8、苏轼《定惠院月夜偶出诗稿》书于1080年(元丰三年)行书
9、满江红(清颍东流)［苏轼］
10、译文：荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。一年中最好的景致你一定要记住，那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
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12、苏轼亦善书，为“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》、《潇湘竹石图卷》、《古木怪石图卷》等传世。
13、1100年(元符三年)，苏轼被诏徙廉州，路过澄迈时未遇赵梦得，便留此札。为其晚年书迹之代表，如同东坡自云：“自出新意，不践古人。”全作信笔写来，浑然天成。此札用笔劲利，结体斜向右上，时人认为颇有李邕(北海)之风，如黄庭坚语：“沉著痛快，乃似李北海。”，“我书意造本无法，点画信手烦推求”，这是苏轼对自己书法的评语。相异传统的笔法与特殊结字，是其书法中最受赞赏的部分。
14、苏轼是北宋著名的词人、文学家、书法家、画家，很难有一个人能集如此成就于一身，难以想象没有苏轼的中国文化将是什么样的场景，但有了苏轼的北宋让人领略到了北宋璀璨的诗词文化，我们能感受到他的诗文中的浩然乐观之气、深刻的哲思与其人优雅的生活情趣，深深影响并浸染着我们的内心。
15、他们的作品太多，他们分别是唐代和宋代最著名的诗人。李白最著名的诗有代表作品：《将进酒》《渡荆门送别》《望庐山瀑布》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《赠汪伦》《静夜思》《古朗月行》《侠客行》《夜宿山寺》《行路难》《蜀道难》《望天门山》《梦游天姥吟留别》《早发白帝城》《独坐敬亭山》《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》《峨眉山月歌》《关山月》《春夜洛城闻笛》《登金陵凤凰台》苏轼代表作品:苏轼的词对题材,意境,风格,语言,技巧都进行了大胆开拓与创新,与南宋的辛弃疾并称为"苏辛"词派,开了一代豪放词风。其代表作品有
16、代表作:《权书》、《衡论》等。
17、题金山寺［苏轼］
18、《京酒帖》书于1080年(元丰三年)行书
19、蝶恋花·春景——作者：苏轼
20、1988年12月25日，我国邮电部发行了T129《中国兰花》特种邮票一套4枚，其中第1枚面值为8分，图案为春兰“四大天王”之一的“龙字”，左边配宋朝大诗人苏轼的诗《题杨次公春兰》中的上阙：“春兰如美人，不采羞自献；时闻风露香，蓬艾深不见。”
三、初中阶段苏轼的作品
1、蝶恋花(花褪残红青杏小)［苏轼］
2、沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月、碧琉璃。
3、《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》这两件作品分别于公元1091年冬和公元1093年所作，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻在河南睢县以书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年(1094)闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”时年已五十九岁。
4、登山则情满于山。很多文人墨客都喜欢登山并留下了很多佳句，杜甫在《望岳》中发出了“会当凌绝顶一览众山小”的感慨，寓意登高望远，也成为今天推介泰山的一张名片，李白去过庐山，写下了著名的《望庐山瀑布》，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”因其所蕴含的浪漫主义色彩至今为人津津乐道，苏轼用另一种方式看庐山，其《题西林壁》别具一格，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中”，景中有情，情中有理，亲切自然，耐人寻味，全诗紧紧扣住游山谈出自己独特的感受，借助庐山的形象，用通俗的语言深入浅出地表达哲理，告诉我们看待人和事物不能以偏概全，应全面客观。
5、宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。
6、苏轼代表作品有《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》、《惠崇春江晚景》、《六月二十七日望湖楼醉书》、《赠刘景文》等。
7、画迹有〈枯木怪石图〉、〈潇湘竹石图〉等。
8、其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一；苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
9、《人来得书帖》是在季常之兄伯诚死后苏轼写给季常的慰问信，此帖曾经明项元汴，清安岐等递藏，后入清内府。安岐将此帖与《岁新展庆帖》合成一帖，并称坡公杰作。《人来得书帖》凝重，笔法流畅，为书牍杰作。
10、下笔严谨，书法风格敦厚淳朴，是苏轼一件难得的书法精品。
11、此帖笔法自然流畅，寓巧于拙，仪态淳古，有浑厚凝重之韵致。虽有缺字、残损，仍不失为苏轼中年时期的上乘作品。此帖是苏轼写给范纯粹(德孺)的信札。范纯粹是北宋著名政治家、文学家范仲淹的第四子。
12、浣溪沙(山色横侵蘸晕霞)［苏轼］
13、苏轼和父亲苏洵，弟弟苏辙合称为唐宋八大家中的“三苏”。他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
14、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
15、月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、水草纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光？(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢？只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
16、蝶恋花(记得画屏初会遇)［苏轼］
17、书李世南所画秋景［苏轼］
18、⑦王安石(1021~1086) 字介甫。抚州临川(今江西临川)人。北宋政治家、思想家、文学家。官累至北宋宰相。
19、赠刘景文［苏轼］
20、缺月挂疏桐，漏断人初静。
四、苏轼的书法作品
1、青玉案(三年枕上吴中路)［苏轼］
2、江城子(湖上与张先同赋)［苏轼］
3、碑书于欧阳修逝世后近二十年，无一笔松懈，无一字不缜密。在笔画的披拂之间既得其遭劲，又显示洒脱之美，其捺与撇往往十分舒展，如举手投足之自如萧散。笔笔用力，沉着宽厚，显出雄强；而又巧寓对比，错综变化，显示灵逸。
4、浣溪沙(画隼横江喜再游)［苏轼］
5、惊起却回头，有恨无人省。
6、这幅作品质朴敦厚，用笔凝重，笔画丰腴多肉，且结字偏斜，前半段的情感平和，逐渐趋於起伏，所以全作字形大小、笔画粗细、字体型态等也随之改变，相当具有变化的趣味。苏轼一生宦海浮沉，谪居于黄州的期间，正是他艺术创作的顶峰时期，这幅作品即是他在这段时间所作的行书精品之作品遒劲茂丽，肥不露肉，神采动人。
7、古文：《范增论》、《贾谊论》、《晁错论》、《东坡志林》、《石钟山记》、《记承天寺夜游》等。
8、嘉祐二年(1057年)，苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年(1080年)，因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。
9、经多年世事变迁，黄氏家族所藏的二苏手迹，如今留存于世的就只剩下这幅《祭黄几道文》卷子了。
10、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
11、回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔，亭亭伫立，迎送往来的客人。回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
12、水调歌头(明月几时有)［苏轼］
13、这个问题仍然是两个，需分别作答:
14、苏轼的作品风格可分三类:豪放风格，这是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜；旷达风格，这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风；婉约风格，苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。
15、贬谪黄州。《卜算子》(缺月挂疏桐)，作于元丰三年(1080)寓居黄州定惠院期间；《定风波》(莫听穿林打叶声)，作于元丰五年(1082)黄州城外出行遇雨时；《念奴娇》(大江东去)、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》，均作于元丰五年(1082)黄州游赤壁时。
16、月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧，为什么偏在人们离别时才圆呢？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。
17、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
18、苏轼《获见帖》，行书，台北故宫博物院藏。
19、江城子(翠娥羞黛怯人看)［苏轼］
20、苏轼《行书答谢民师论文帖卷》纸本纵27厘米横5厘米，上海博物馆藏
五、苏轼的作品风格特点
1、次韵秦太虚诗帖台北故宫博物院藏。
2、醉翁亭记(局部)欧阳修撰，苏轼书。宋元祐六年(1091)十一月刻石，在安徽省全椒县。原石宋时已毁，明嘉靖间重刻石。宋刻本字有漫漶，但书体远在明刻本之上。
3、此卷为苏轼于元符三年(1100)冬十二月写给友人谢民师的一封信，谈他对文学遣词达意的见解。明陈继儒题跋：“东坡碑版照四裔，不如尺牍天真烂漫。所谓‘吾写字觉元气十指间拂拂飞出’，此卷等是也。”
4、内容是通音问，谈啜茶，说起居，落笔如漫不经心，而整体布白自然错落，丰秀雅逸。其书用墨丰赡而骨力洞达,所谓“无意于嘉而嘉”于此可见一斑。
5、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
6、大江之水滚滚不断向东流去，淘尽了那些千古风流的人物。
7、苏轼是北宋时诗坛成就卓越的大家，他既反对王安石比较急进的改革措施，也不同意司马光尽废新法，因而在新旧两党间均受排斥，仕途生涯十分坎坷。他是嘉佑二年进士，累官至端明殿学士兼翰林侍读学士、礼部尚书。因讥讽朝政被贬任杭州通判，历徙湖州、黄州、常州。哲宗嗣位，被召至京师，任中枢舍人。后又与司马光面争新法“不可尽改”而出知杭州。后又因晢宗亲政启用新党，苏轼又被一贬再贬，之后贬到海南。宋徽宗登基大赦天下，苏轼北返时于建中靖国元年在常州逝世，享年六十六岁。为了纪念这位伟大的文学家，我国曾发行了多套有关苏轼作品的邮票。
8、六月二十七日望湖楼醉书［苏轼］
9、苏轼《渡海帖》，行书，元丰三年(1100)，纸本，6X2cm台北故宫博物院藏1
10、浣溪沙(寓意)［苏轼］
11、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
12、这么不起眼的书法，凭什么挤入“天下十大行书”？
13、和子由渑池怀旧［苏轼］
14、此帖无年款，据清翁方纲所考，帖中所言陈太守放营妓周韶事，杭人称誉。
15、②柳宗元(773~819) 字子厚。河东解(今山西运城解州镇)人。唐代文学家、哲学家。官累至礼部员外郎。与韩愈同为古文运动的创导者，世称"韩柳"。
16、贬谪、流放生涯。《卜算子》《定风波》《念奴娇》《前赤壁赋》、《后赤壁赋》《西江月》《试笔自书》和《书上元夜游》
17、苏轼代表作品有：《水调歌头》《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《定风波》《江城子·密州出猎》《饮湖上初晴后雨》等。
18、苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》，行书，台北故宫博物院藏。
19、此札乃一便条，末二行似代替笺封之言。如是，则此札便是给陈季常的了。观《季常帖》，亦乃近似此帖之便条，且书体颇相近。
20、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。
