1、首联是主画面——望海楼。为了衬托望海楼之高，先写镇江城，“云间”和“近青天”极写其高峻，这就为百尺望海危楼打下坚实的基础。
2、举头望明月，
3、凌寒独自开。
4、她曾有一段辛酸的往事，谁还记得当年皱眉的时候呢？都说如此高超的画技，如此美艳的人，可是看过之后却有些遗憾，可惜不是真人，不通情愫。这样美丽的女子，即使无情也是很动人的。
5、《早春呈水部张十八员外（其一）》
6、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。—杜甫《登岳阳楼》
7、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
8、将军得名三十载，人间又见真乘黄。
9、这首诗通过列锦的表现手法把烟村和人家，亭台以及鲜花等景象排列在一起，构成了一幅美丽的田园风光图，并创造出一种淡雅的意境。
10、立双台于左右兮，有玉龙与金凤。—曹值《孔雀台赋》
11、妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。
12、紫阁丹楼纷照耀，璧房锦殿相玲珑。—王勃《临高台》
13、唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了腾王阁的形势。
14、望海楼[宋]米芾云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。
15、诗中的场景远阔，一眼望出去，有烟村，有亭台，有花树；还有数量，从一到十。
16、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。—崔颢《黄鹤楼》
17、苍苍远树围荆门，历历行舟泛巴水。
18、在画的过程中，可以结合诗中内容，边读边画。
19、欲穷千里目，更上一层楼。—王之涣《登鹳雀楼》
20、往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。
21、不知明镜里，何处得秋霜。
22、云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。—米芾《望海楼》
23、琶苍远视掩映着荆门，巴水上的行舟历历可见。万壑间水漫石滩，烟光里草色新鲜。日光下溪畔的山花是何年盛开，江客听猿始自哪年？令人在画前心胸高远，我真疑心自己是在梦中遇到了神仙。
24、使人对此心缅邈，疑入嵩丘梦彩云。
25、唐·王维
26、复有青楼大道中，绣户文窗雕绮栊。—王勃《临高台》
27、白毛浮绿水，
28、云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换委节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。
29、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。—王勃《滕王阁序》
30、洁白画绢之上，突然腾起风霜气，原来纸上苍鹰，凶猛不同一般。竦起身躯，想要捕杀狡兔；侧目而视，目光深碧锐利。只要解开丝绳铁环，画鹰就会凌空飞去；只要轻轻呼唤一声，画鹰就会拍翅飞来。何时让它搏击凡鸟，我们就会见到凡鸟血洒草原的壮观景象。
31、贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。
32、唐代：杜甫
33、水石潺湲万壑分，烟光草色俱氛氲。
34、溪花笑日何年发，江客听猿几岁闻。
35、滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。
36、墙角数枝梅，
37、天街小雨润如酥，草色遥看近却无
38、《画鹰》——唐代杜甫
39、国初已来画鞍马，神妙独数江都王。
40、一去二三里，烟村四五家。
41、岳阳楼前丹叶飞，栏干留我不须归。—陈与义《又登岳阳楼》
42、几番画角催红日，无事沧洲起白烟。忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。
43、滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。—王勃《滕王阁》
44、唐代：李白
45、观元丹丘坐巫山屏风
46、写人专心画画的优美诗句
47、盘赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。
48、南乡子·妙手写徽真
49、红豆生南国，春来发几枝？
50、最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
51、床前明月光，
52、峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。
53、楼阁宜佳客，江山入好诗。—白居易《江楼早春》
54、求关于描写亭台楼阁的古诗各4篇
55、欲穷千里目，更上一层楼。
56、白发三千丈，缘愁似个长。
57、低头思故乡。
58、楼而能飞，是因为屋檐翘起，如五色雉飞翔，“缥缈”则有仙境的意味。颔联写近景——长江，是这首诗中最精彩的一联。
59、遥知不是雪，
60、大漠孤烟直，长河落日圆
61、诗人好象是一边喝酒，一边画画，一边吟诗，长江夹着三峡的涛声从笔底流过，杯中六朝的帆影连同酒一起喝下，不禁诗画之兴大作，一边画出片片白帆，一边吟出这句诗。颈联写远景——红日、白烟。
62、昔游三峡见巫山，见画巫山宛相似。
63、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
64、画中之山，如峨眉挺拔于西极之天，如罗浮之山与南海相连。此画工真是一位善于推思的能工巧匠，用彩笔驱赶着高山大海置于我的眼前。满堂的空灵苍翠如可扫，赤城的霞气和苍梧的岚烟，仿佛可从画中飘浮而出。
65、何当击凡鸟，毛血洒平芜。
66、白日依山尽，黄河入海流。
67、至此，诗人的作意已全部包含，但表述方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意的与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。
68、《使至塞上》
69、曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。
70、曲项向天歌。
71、满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。
72、层台飘渺压城堙，倚杖来观浩荡春。—陆游《登拟岘台》
73、滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。
74、此地有崇山峻岭，茂林修竹。—王羲之《兰亭集序》
75、有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。
76、疑是天边十二峰，飞入君家彩屏里。
77、鹅鹅鹅，
78、诗人动用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉，寥寥两句已把全诗主题包括无余。三四两句紧承第二句，更加发挥。
79、韦讽录事宅观曹将军画马图
80、开国以来善画鞍马的画家中，画技最精妙传神只数江都王。曹将军画马出名已有三十载，人间又见古代真正神马“乘黄”。他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”，画得象池龙腾飞十日声如雷。皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤传下御旨才人将它取来。
81、寒松萧瑟如有声，阳台微茫如有情。
82、亭台楼阁诗四首滕王阁[唐]王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
83、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋？阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
84、唐·韩愈
85、为有暗香来。
86、内府殷红玛瑙盘，婕妤传诏才人索。
87、登鹳雀楼
88、阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
89、将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。贵戚们谁得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。
90、疑是地上霜。
91、红掌拨清波。
92、愿君多采撷，此物最相思。
93、当年游三峡时见过巫山，如今看见这幅屏风画上的巫山又仿佛回到了从前。我心疑是天边的巫山十二峰，飞进您家的屏风里边。寒松摇曳若有声，依稀可见的阳台如有深情。棉衣瑶席多么寂寞，楚王和神女当年的热恋也是徒然。小小屏风咫尺千里，青山红崖如同锦绣灿烂。
94、高咫尺，如千里，翠屏丹崖粲如绮。
95、夕阳在呜呜的画角的催促下渐渐下沉，远处幽静的江边弥漫着白烟。这里不乏有“长河落日圆”和“烟波江上使人愁”的意境。
96、不知道这位老画师是观察了多少的活虾，才能够画虾画得这样出神入化，每一笔都蕴含着激情，每一笔都蕴含着希望。
97、锦衾瑶席何寂寂，楚王神女徒盈盈。
98、绦镟光堪擿，轩楹势可呼。
99、㧐身思狡兔，侧目似愁胡。
100、亭台六七座，八九十枝花。
101、名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
102、当涂赵炎少府粉图山水歌
103、素练风霜起，苍鹰画作殊。
104、宋朝诗人邵康的《山村咏怀》，原文：
105、孤亭突兀插飞流，气压元龙百尺楼。—元好问《横波亭》
106、野旷天低树，江清月近人
107、滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。—王勃《滕王阁序》
108、她握着画笔，望着远方的景色，先是凝思了一会儿，忽然收回目光，像是得到了什么灵感，接着神情专注地在画纸上描描点点。
109、栩栩：活泼生动的样子；生：活的形容画作、雕塑中的艺术形象等生动逼真，就像活的一样
110、宋代：秦观
111、一身黑裙更衬托了她白净柔美的脸庞她低着头朝前面望着什么，眼神中流露出悲愤和关怀
112、妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？——宋代·秦观《南乡子·妙手写徽真》
