一、穆旦诗八首
1、在差别间又凝固着陌生；
2、穆旦(1918年4月5日一1977年2月26日)，原名查良铮，曾用笔名梁真，祖籍浙江省海宁市袁花镇，出生于天津，现代主义诗人、翻译家。20世纪80年代之后，许多现代文学专家推其为现代诗歌第一人。主要译作有俄国普希金的作品《青铜骑士》《普希金抒情诗集》英国雪菜的《云雀》《雪莱抒情诗选》，英国拜伦的《唐璜》《拜伦抒情诗选》《拜伦诗选》，英国《布莱克持选》《济慈诗选》。
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4、但撒谎者有撒谎者的哀伤；
5、破坏以驯顺对抗风浪的嘱咐，
6、你我底手底接触是一片草场。
7、1948年初，方宇晨的英译《中国现代诗选》在伦敦出版，其中就选译了穆旦诗九首。1952年，穆旦的两首英文诗被美国诗人赫伯特·克里克莫尔(HubertCreekmore)编选入《世界名诗库》(ALittleTreasuryofWorldPoetry)同时入选的其他中国诗人只有何其芳。
8、在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，
9、多少次我担心你在这人世寂寞，
10、对于贴近身边的无所祈求，
11、它带来你底颜色，芳香丰满，
12、在构思上，奥登有从平淡见惊奇的特点，上述杜诗也是如此。与此相应，渺小事物与崇高事物、日常用语和典雅用语的混杂嵌合出现在奥登的诗里，也出现在杜诗中间。例如他写旅客月下思故乡，背诵着李白的诗句，“咀嚼着／‘低头思故乡’，‘思故乡’／仿佛故乡是一块橡皮糖”。
13、东西两座圆城门伏地如括弧，
14、浪漫得美丽，你决心献身奇迹。
15、1929年入南开中学读书，从此对文学产生浓厚兴趣，开始写诗。当时日寇侵凌，京津首当其冲，穆旦写下了《哀国难》，“洒着一腔热血”大声疾呼：眼看祖先们的血汗化成了轻烟，/铁鸟击碎了故去英雄们的笑脸！/眼看四千年的光辉一旦塌沉，/铁蹄更翻起了敌人的凶焰！”
16、它歌唱在一片枯槁的树顶上，
17、等季候一到就要各自飘落，
18、分在两片情愿的心上，相同。
19、是小孩，我们把过去信托给成人，
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二、穆旦诗八首朗诵
1、《我》，借鉴的是英国现代诗的“玄学思辨”，即一种思辨想象力。这是一种新的想象方式，与以自然物象为主的传统诗歌的意象想象力不同：后者是一种对自然意象和意境的感悟，前者则是从理性的角度，对社会现代生活的思辨。但这种思辨，又不同于纯理性的思辨，而是充满着**感觉和情感。即所谓的“思想知觉化”。思辨想象力，是一种艺术的抽象，也是西方现代派文学的一个基本特征。
2、穆旦的詩歌是心靈史，是寶貴的精神財富，聯繫詩人命途多舛的一生，這本詩集，足慰平生。
3、不是吧金庸，原名查良镛，1924年出生于浙江海宁的名门望族，家学渊源，祖上有“一门七进士，叔侄五翰林”的荣耀。他自幼酷爱读书，并且笔耕不辍，是一名成功的报人、社会评论家和著名的武侠小说作家。1955年在《新晚报》发表第一部武侠小说《书剑恩仇录》，1972年9月《鹿鼎记》连载完结，金庸宣布封笔。20年间先后完成“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”十四部小说，成为武侠小说的典范，在大众中广为流传，影响深远。。
4、我有太多的话语，太悠久的感情，
5、这首诗很魅惑，是文艺的魅惑，流畅自然，饶有趣味，一气呵成，虽然路子是西方的，但从用词能看出来，确实是写诗的料，写成这样才叫诗歌吧。(《黄昏》)
6、这种现代知识分子令人痛苦的自觉性——或者说，自我搏斗——是西方现代派诗歌的基调之一。他们都是在对现实感到失望之后，转而求之于内心的自我反省的，不同的是穆旦提出了充满积愤的控诉，而不是仅仅叹息或迷惘。手法上抽象观念与具体形象的嵌合显然得力于向西方现代派的借鉴。
7、早期(三幾年)的作品，我感覺浪漫氣息濃厚一些，比較直露，還有些天真，有些字眼有點郭沫若的味道。三九年的時候，就比較靠攏思辨類型了，“死亡”“白骨”等字眼和色調出現，有點李賀的味道，膽子大起來了，同時，有一種沉重的關懷感，聯繫當時的時局形勢，詩人是把自己當成古老民族的代言者。(如《古牆》《野獸》《祭》等)
8、直露與含蓄形神化合，明說一切又逃逸一切。(《我歌頌肉體》)
9、因为他，我们是不能给以幸福的，
10、这段诗的构思和形象都有现代派的特色：肉感中有思辨，抽象中有具体。在穆旦那些最佳诗行里，形象与思想密不可分，比喻是大跨度的，富于暗示性，语言则锋利有力。他写二十岁的青年在面对春天的诱惑时说：
11、送行的视线如纤线在后追踪，
12、你的随有随无的美丽形象，
13、——如那泥土做成的鸟的歌，
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15、这种注重描绘心理的倾向还使杜对自然景物赋予心理动机，写了一些自成一格的景物诗，在他笔下，山“植根于地球，却更植根于云汉”，永远不满，因此永远寂寞(《山》)；一年一年地落、一年一年地绿的叶子，像“一个严肃艺术家的手”，写了又撕掉，撕掉了又写，不臻完善，决不罢休(《落叶》)；至于闪电，他说“你的满腔愤慨太激烈／被压抑的语言太苦太多／都想在一秒钟唱出所有的战歌／为此你就焦急，显得痛苦”(《闪电》)。这类写法不同于一般所谓的拟人化，而是观察事物时赋予心理活动的现代写作方法，它是与现代心理学的传播有联系的。这里面所包含的观察者的敏感和机智更是不待多说的。
16、探问旅途如顽童探问奇迹，
17、留下的不过是一串又一串噩梦。
18、深沉，燃燒，新生，熱烈。目光始終聚集在流汗掙扎的民眾身上。斑斕色彩的字眼，有時候也體現出青年人的野力和盲目的自信。(《原野上走路》)
19、掙扎不可免，隱喻和荒誕構成難言的豐富。(《還原作用》)對個體處境的體認。(《我》)
20、再一次相信名词，溶进了大众的爱，
三、穆旦诗八首抒写的是
1、航行者夜夜梦着绿色的泥土。
2、统计家的笔下，随便嘲笑我。
3、穆旦于40年代出版了《探险队》《穆旦诗集(1939～1945)》《旗》三部诗集，将西欧现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表性诗人。
4、1940年在西南联大毕业后留校任教。1949年赴美国留学，入芝加哥大学英国文学系学习。1952年获文学硕士学位。1953年回国后，任南开大学外文系副教授。1958年受到政治迫害，调图书馆工作。1977年因心脏病突发去世。
5、丢失，记忆，永续的时间，
6、“我只是看看”，读书人沉得住气；
7、“从屋顶传过屋顶，风这样大岁月这样悠久，我们不能够听见，我们不能够听见。”時代的大潮一浪接著一浪，我們唯一知道的，就是我們一無所知。
8、降伏于蓝色，再度接受训练；
9、深恨现实，你们缺乏必须的语言，
10、金庸是地道的江南人，本名查良镛。笔名“金庸”是由“镛”字一分为二而得。金庸同代的查氏人中，查良铮是一位杰出的翻译家，也是一位优秀的诗人(笔名穆旦)。他在四十年代即已成名，是“九叶诗人”中的佼佼者。他七十年代写作的诗，颇能反映那个时代知识分子的深刻思索，实属罕见，大概会越来越引起史家和文学界的注意。
11、迎面是打字小姐红色的呵欠，
12、到处是不平。日子可过得轻盈，
13、攫取属于地面的阳光、水分，
14、他没有流泪，因为一个民族已经起来。
15、它吹过了荒芜的沼泽，芦苇和虫鸣，
16、又像一个乐曲，在开始时用
17、想参与读诗？请输入我要读诗。
18、紧挨你的却是全人类的母亲。
19、现代主义戏剧：孟京辉《一个无政府主义者的意外死亡》
20、在大路上多少次愉快的歌声流过去了，
四、穆旦诗八首的艺术特点
1、只有小孩们了解大海的欢跃，
2、没有理想的人像是野兽日出而作，日落而息，对生活它从来不报任何希望，面对机会，它总选择放弃让一个精灵从邪恶的远方侵入他的心，把他折磨够，因为他在地面看见了天堂。穆旦的诗深切地描述了敏感着现代经验的现代自我的种种不适、焦虑、折磨、分裂，这样一个现代自我的艰难的诞生和苦苦支撑，成就了穆旦诗的独特魅力和独特贡献。
3、一双老花眼总充满疑惧。
4、音乐从你的窗口流出……
5、招招摇摇也不问你爱不爱；
6、穆旦与金庸是叔伯兄弟，都是“良”字辈，名字都带金字旁，而且二人在起笔名的时候有着惊人的相似，查良铮拆“查”字为木旦———穆旦；查良镛，拆“镛”为金庸。
7、还把妻子儿女的嫩肉丢掉，
8、是多么久的原因在这里积累。
9、迷惘，憂傷，愁悶，同時有新舊、對比的矛盾和限度的拉扯，也有希冀和熱情。古典與現代融合，氣息則是生活和時代的，再加上一點敏感的氣質。(《玫瑰之歌》)
10、在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。
11、水流山石间沉淀下你我，
12、防空洞里的抒情诗 穆旦
13、一样的是这飞过的乌鸦的声音。
14、我们惭愧总辜负你的好意，
15、《弃妇》是现代诗人李金发所写的一首现代诗。诗人用大量的意象，象征弃妇幽隐悲苦的心理，表现她的孤寂的生存。而弃妇，亦可以代指弃儿，可以是被这个世界或者被他人所抛弃的每一个人，每一个孤独寂寥生存的个体或灵魂。
16、凝视远方恰如凝视悲剧——
17、让物价在报纸上，陈列窗里，
18、哎，那烧着的不过是成熟的年代，
19、《合唱》、《防空洞里的抒情诗》、《从空虚到充实》、《赞美》、《诗八首》等具有代表性的诗作。
20、是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪，
五、穆旦诗八首第三首赏析
1、从这自然的蜕变程序里，
2、绅士们捧着大肚子走进写字间，
3、然而一个民族已经起来，
4、在诗歌艺术上，他们要求发挥形象思维的特点，追求知性和感性的溶合，把官能感觉和抽象观念、炽热情绪结合为一个孪生体，使“思想知觉化”(艾略特)；他们注重象征和联想，让幻想与现实交织渗透，把思情寄托于活泼的想象和新颖的意象，通过烘托对比来取得总的效果，借以增强诗作的厚度与密度；在意象营造上，他们强调较大跨度的跳跃性，“把极不相同的形象用蛮劲硬拉在一块”(约翰逊)，使之产生“陌生化”的功效；在语言上，他们主张在现代口语和书面语的基础上大量使用具体词与抽象词的嵌合，以增强汉语的活力和韧性，因此具有不同程度的欧化倾向。这些特点在下文的例证中可以得到一些具体的说明。
5、所有科学不能祛除的恐惧
6、法律顾问：北京大成律师事务所
7、为远距离打标点，炮声砰砰，
8、当我走过，站在路上踟蹰，
9、“然而一个民族已经起来”，穆旦的诗不只有哲理和巧思，更为打动人心的，是他的脉搏始终贴着土地和人民，才使得其诗歌底色厚重悠远，感慨深沉。不知道海子是否有所吸收。(《赞美》)
10、十分自谦里倒也真觉希奇，
11、死也好，活也好，都只是为了别的，
12、所有的偶然在我们间定型；
13、那里，我看见你孤独的爱情
14、里尔克擅长以诗写画或雕塑给他的感受。《悲悯》写画，《阿波罗古老的躯干像》写雕塑。《九叶集》中收有郑敏以《荷花》(国画)，《濯足》和《雷诺阿的〈少女画像〉》为题的诗。她和里尔克的共同倾向是在表达艺术感受的同时极力探索艺术品可能含有的内涵。具体手法也有类似处：《悲悯》第三段说，“你心房洞开，人们能够走入／这本应该只是我的入口”(冯至译)而《少女画像》首段把少女的眼睛比作走入内心、灵魂的海洋的入口；《少女画像》从她紧闭的嘴唇悟到那是花苞开放前的“默思和聚炼”。《阿波罗》则从燃烧的眼神看到躯干的美，都从局部见到整体。
15、测人者怎不曾测准自己的命运？
16、那移动了景物的移动我底心，
17、无情的现实迫我们从从来去，
18、我的灵魂是清晨的流水，
19、从办公房到酒吧间铺一条单轨线，
20、为了他我要拥抱每一个人，
